摘要：八十年代到九十年代初,作为宁德地区越剧团的导演,缪芝莲相继执导了《四季恋》、《溜冰场上》、《孩子剧团》等戏,打破了传统的戏曲程式,融入了舞蹈、魔术等姊妹艺术,舞美设计上大胆采用了当时戏曲界还很少用的平台表演形式,其探索精神受到人们的普遍赞赏。许多省市也都派人到宁德观摩取经,《上海文化报》、《文汇报》等纷纷发表专家评论。

摘要：战争是残酷的,战争意味着死亡和毁灭,战争同时又蕴藏着崇高壮丽的美.战争为电影提供了取之不尽的创作源泉,生动的素材与艺术家的创造相结合,留下了许多传世佳作.以二战为题材的影片在世界电影的长廊上占尽了风骚:、、、、……在回顾惨烈历史的同时,让人更加珍惜今天的世界和平及美好的生活.

摘要：其实谢巧星演出过的剧目扮演过的人物并不少,演过中的刘姥姥、中的韩夫人、及中的佘太君、现代折子戏中的玉姑,但真正当主角的机会却很少.谢巧星常常说:"干闽剧这一行,是冥冥之中上天替我安排的."

摘要：无论在片场还是在颁奖晚会上,导演王家卫都是以戴着墨镜的形象出场,有人说墨镜成了王家卫的象征,加上他的电影总让人看不太明白,于是大街上流行着这样一句话:"哇,你好王家卫哦."大概王家卫也知道全中国都想摘下他的墨镜,所以他早有准备,坐在央视的对话现场,告诉全中国他眼睛有毛病,不能见光.

摘要：约翰·克雷默是美国知名的图书出版营销专家。他在对图书营销策略的不断研究探索过程中发现,各种媒体都可以成为学习营销的途径。有趣的是,他从许多名牌产品的电视广告中捕捉了一些精辟的语言,将其应用在了指导图书营销上面。

摘要：在厦门这个汇聚了无数经济弄潮儿的地方,许多青年人创业的首选是开公司、进外企,赚大钱,而黄娟娟是个"另类",在社会上流传着戏剧是夕阳艺术的说法时,她选择了唱歌仔戏,当一个戏曲演员,只因为唱戏是她的最爱.

摘要：马年来临之前,中国政府颁布了第17号文件,为此,国际期刊联盟发布了《出版业在中国:新的曙光?》(Publishing in China:A New Dawn?)一文。文中提到了中国政府新近为建立现代化期刊业实施的三项支持措施。其中一些内容与中国实际并不符合,甚至还有些错误的信息,但为了保持原貌,以提供参考,我们还是实录于后。 文章写道:

摘要：从交互理念的角度出发,以共享交通工具为研究对象,优化产品交互设计方式,提升用户体验。通过梳理分析现今市场共享型交通工具存在的用户体验、场景创新、智能化程度问题,结合交互硬件、用户需求、交互软件结合应用场景、科技赋能交互整体的发展方向,探索用户对共享交通工具在交互方面的功能和情感需求,从而提出行为交互、情感交互、交互工具三方面的创新性设计策略,促进城市交通设施的改进和升级,推动绿色低碳出行,减少碳排放。

摘要：通过对国潮服装品牌领域主要特点、消费群体、跨界形式等进行分析,总结跨界思维流于表面、热衷形式、缺少界限等不足之处,探究跨界思维在国潮服装品牌中的应用现象。从挖掘品牌文化、结合潮流趋势、借助现代科技三方面增强品牌融合升级、强化品牌设计创新和丰富设计表现手法。希望打破大众对国潮服装品牌土味廉价的传统认知,推动国潮服装设计美学与世界的对接。

摘要：以向日葵秸秆为基质制备生物炭,并研究生物炭对孔雀石绿染料的吸附性质.设计L9(34)正交试验优化制备条件,考察了生物炭对孔雀石绿吸附的最佳条件、吸附热力学和动力学行为,采用扫描电子显微镜(SEM)、X-射线衍射仪(XRD)和红外光谱仪对生物炭进行表征分析.结果表明,向日葵秸秆生物炭的最佳制备条件为:原料粒径100目、ZnCl2质量分数40%、活化温度600℃、活化时间1.5 h.孔雀石绿染料初始浓度为600 mg/L时,生物炭对染料的吸附量是改性前的5.3倍,Langmuir等温吸附方程能较好地描述生物炭对孔雀石绿的吸附特性,最大理论吸附量为990.09 mg/g.向日葵秸杆生物炭的结晶度是碳化前的2.175倍,结晶组成主要是碳和ZnC,生物炭中O─H、C─O、C=O等在吸附作用中发挥了主要作用.该载锌生物质炭可作为潜在的吸附剂有效去除水体中的孔雀石绿.