摘要：说起导演《三打陶三春》的缘起，可以说是偶然得之兴之所至。记得那是北京京剧院刚刚组建，全院的编剧、导演、音乐、舞美设计等主创人员，都集中在艺术处，由院领导统一部署安排创作工作，副院长刘景毅负责主抓，而出任艺术处处长一职的，则是原北京京剧团相知多年的老同事张艾丁同志。有一天他拿来几个剧本，对我说：“怎么样？来排一出新剧目吧。”并让我根据个人的感觉从中挑选一出，看哪出更适宜，就上马排哪出。

摘要：1979年建院之后的专业建制，除四个演出团以外，全院编剧、导演、音乐、舞美设计等主创人员，都集中在艺术处，由院领导之一的刘景毅同志负责主抓这方面的工作。1980年的一天，艺术处处长、也是原北京京剧团相知多年的老同事张艾丁怂恿我说：“怎么样，来排一出新剧目吧。”同时，拿来好几个剧本，让我从中挑选一出，看哪出更适宜。于是，我看了几个剧本反复比较之后，选中了吴祖光写的《三打陶三春》。为什么偏偏对这个本子一眼相中、情有独钟呢？理由很明确，首先我考虑到这是一部喜剧，适合当时观众的时尚审美需求。

摘要：整体美的马派艺术迟金声今年是马连良先生诞辰九十五周年。马先生生于１９０１年（清光绪二十七年。岁次辛丑）、这位杰出的艺术大师，离开我们整整３０年了（他故世于１９６６年）。马先生的一生是京剧艺术探索、革新的一生、观众每次看他的演出都是美的享受。这样美也是...

摘要：封杰：《中国京剧音配像工程》历经21年的“旅程”终于宣告完成，并于7月9日在全国政协礼堂召开了庆功大会。当整套的（《中国京剧音配像精粹》呈现在我们面前时，大家的内心都充满了喜悦之情。包容着几代京剧人的心血和生命投注，以及对我国传统艺术的不懈追求，才使中华沃土绽放出这朵璀璨的艺术奇葩。对于“音配像”我们不能仅局限在戏剧领域去认识，而是应该放大到整个文化领域观察，才能得出相对客观的评价。

摘要：宋德珠先生是文武全才,他的艺术是全面的。武戏自不必细说,青衣戏、花旦戏、花衫戏等他都演,像梅派戏《霸王别姬》《木兰从军》、筱派戏《马思远》,以及《四郎探母》《英杰烈》《得意缘》《盘丝洞》《翠屏山》《女起解》《玉堂春》等等,而且演得甚是精彩,也极受观众的欢迎。武旦演员能够挑班做剧团的主演,宋德珠先生是第一人,这是他的一大历史功绩。他还整理和创排了许多新剧目,为后人留下了宝贵的艺术财富。