摘要：地方志电视剧就是为某地树碑立传的电视剧。它是广义的传记电视剧的亚类型,城市类地方志电视剧、街巷类地方志电视剧、店铺类地方志电视剧、码头类地方志电视剧、河渠类地方志电视剧等又是它的亚类型。与人物传记电视剧相比,它同中有异,身份多元。与各种地域文化风格流派电视剧相比,它的表现对象更明确。

摘要：1．街道日音乐声中，王胡开车，载着嵌云。嵌云包里的手机响了，她拿出手机，看显示，又看王胡。王胡陶醉在音乐里在专心开车。嵌云接通电话：喂!

摘要：冲突是一种重要的剧作元素。对于冲突,编剧界存在着两种截然相反的极端化认识:一是片面夸大其作用;二是极度轻视其作用。本文在批驳这两种认识的基础上,从电视剧对白的角度分析冲突的作用——展示人物深层性的东西、成全冲突性情境、参与高潮的制造、引起人们的关注等。由此可见,冲突既不是无所不能,又不是无所作为,而是大有可为。为了写出有艺术魅力的电视剧对白,就要挖掘冲突的艺术表现力并发挥冲突的作用。

摘要：1.教室日李东、同学甲、同学乙拎着书包快步往外走。李东经过王胡座位的时候停了一下,对王胡：走,踢球去!（急火火地走出教室）王胡放下笔：哎,等等我。王胡马上收拾东西,抱着东西就往外跑。2.教室门口日王胡和对面过来的手里也拿着书的张晓莉撞了个满怀。二人蹲下捡书。王胡：对不起,对不起。（瞥见了张晓莉修长的腿）张晓莉起身：没关系。

摘要：1.张老汉家门口晨张老汉提着蛇皮袋从屋里走出来,张老太挎着个包从屋里走出来。张老汉带上门,锁上,背上蛇皮袋,与张老太一起离开家。2.村街头晨街头蹲着几个人,见张老汉、张老太走过来,小孙站起来。小孙:哟,大叔,你们这是去哪儿呢?张老汉:几个孩子都在城里,时间长了不见你婶子想得慌,今天过去看看。坐着马扎的王嫂:大叔,光说俺婶子想孩子,你不想?张老太:他比我还想。这不,他怂恿着我非要去看看。王嫂:好不容易去了,这次还不多住两天?张老汉:看看再说。老两口离开。

摘要：在几种电视剧对白冲突中,一触即溃的不如有所坚持的,原地打转的不如逐层推进的,无为而作的不如有为而作的,顺拐的不如反关节的。那么,什么样的电视剧对白冲突对于吸引人、增强艺术表现力效果好呢?本文拟通过比较,对此做出判断。

摘要：《导演请指教》与《我要拍电影》都是影视导演类真人秀节目,文章从媒介形式、选手的产生方式、大咖发挥的作用、承载的使命、观众定位、选手制作的影视作品六个方面进行比较,分析了两者的不同之处。

摘要：传统工艺里蕴含着丰富的中华民族优秀传统文化因素,乡村工匠对传统工艺的坚守是有价值的。对于乡村工匠的发展,新媒体有展览、推销、推广等价值。新媒体时代,乡村工匠要看到新媒体的价值,积极涉足新媒体。乡村工匠涉足新媒体有三种路径:一是自制视频,自运营公众号;二是交由MCN机构运作;三是交由自己掌控的MCN机构运作。乡村工匠不但要从实际出发,选择适合自己的路径,还要根据自己的发展阶段,做好发展路径的调整。

摘要：中国电视情景喜剧经历过辉煌而今已然式微,具体表现在:少有新剧,新的力作更少,老剧播了又播,观众对中国电视情景喜剧的关注度大大降低,创作者离场。在中国电视情景喜剧式微的背后是中国电视情景喜剧自身的蜕变和中国电视情景喜剧所处环境的变化,如中国大众传播媒介形式、电视节目样式的消长。中国电视情景喜剧的式微给人们带来了启示:广播电视从业者可以坚守,但转行投入新媒体的怀抱是大势所趋;现在和今后很长一段时间,广播电视编导专业应该培养擅长视听内容生产的全媒体人才。

摘要：在中国,网络剧发展迅猛,然而相关研究相对滞后。网络剧的概念界定是网络剧研究中首当其冲的问题,但是现有的网络剧概念界定中存在着这样那样的问题。本文在把网络剧与电视剧、微电影、网络自制剧、短视频放在一起区辨的基础上指出,网络剧是一种为在网络终端播出而制作的适应网络平台特点的演剧艺术形式。它的优势体现在:播出端与接收端合一,信息双向流动,时长趋短。