摘要：项圣谟是明清鼎革之际的著名画家,其绘画艺术以古法为胜,在明清两代画坛颇有时誉。项圣谟绘画中的古法承变与其出身、视野、师法、人生经历、个人感悟、美学观念等密不可分。通过文献的勾稽与耙梳,厘清项圣谟绘画对古法的继承、创变及其影响,进而以新的视角审视项圣谟的绘画艺术,以及其在绘画史上的意义和作用。

摘要：《书法雅言》是明代重要的书学理论著作,作者项穆尊书道、重书统,将书法之工用推到了“同流天地,翼卫教经”的高度。项穆认为,书法是人格的表现、心性的传达,作者器质的不同、性情的差异,导致笔势所运中邪正的分立,正书法就是“正人心”,“正人心可以闲圣道”,因此,他强调心性与德行。项穆崇尚王羲之书法,重视书法的新变,他贬低苏轼、米芾等人,认为他们与儒家所楬橥的“中和”思想相背离。“中和”是贯穿于《书法雅言》的主线,项穆不仅专设篇章论述,还在其他篇章中时时阐发,认为“中和”之美是书法审美的最高境界。

摘要：清末民初收藏之风盛行,金石、碑帖、书札、图籍无不成为藏家的插架之物,嘉兴沈曾植便是这一时期较具代表性的碑帖藏家。沈氏精通文史,长于考据,书法卓绝,其鉴、其藏往往金薤琳琅,其跋、其论大多鞭辟入里。通过对《海日楼题跋》等文献的梳理可知,沈曾植碑帖庋藏有三大来源:承袭家传、收罗购求和友人贻赠,他对金石碑帖的收藏并非简单的占有,对碑版、法帖、墨迹多有考证、校勘、辨伪、评骘。在收藏过程中,沈氏还与许多碑帖藏家交往过密,在这一过程中开拓了艺术眼界,提升了赏鉴能力,其藏品在文化、文献、艺术等方面都有重要价值。

摘要：金石学家张廷济的印章庋藏活动一直未能受到足够的重视。通过耙梳《清仪阁所藏古器物文》《清仪阁古印偶存》等文献,结合相关史料,就张廷济印章收藏活动中诸如收藏条件、藏品来源、藏品构成、藏品数量、藏品流向等问题展开研究和探讨,使其印章收藏活动的面貌更加清晰。