摘要：桃源漆艺木雕中瑞兽较多,但已有研究中未见缘由。通过文献查阅、比较研究发现“八蛮进宝”是其文化根源,在历史进程中瑞兽演化成为桃源典型的模件化装饰母题,其中具表情欢愉模件化造型特征的被普称为“欢兽”,以狮子、独角兽、麒麟为最。在提倡文化活态传承的背景下,以极具特色的欢兽头部为原型,以通用化、系列化、模块化“三化法”为设计原则,运用扁平化及解构设计方法,设计欢兽IP形象及其欢兽IP鬃毛、耳、五官构件,并通过材料转换、结构可变、功能可收纳的设计,实现用户自由创意欢兽造型的交互体验价值,以达到桃源漆艺木雕瑞兽文化在当代生活中活化的目的。

摘要：中国传统文化复兴时代语境下,在教学中纳入或开展国色设计理论与技法内容,促成中西色彩理论与应用的兼容共生极为重要。通过以“传统竹编再设计课题”驱动,链接《综合形式基础》《文化遗产考察与表现》《CMFP设计》课程中的国色教学内容,结合视觉思维观察法、文化遗产调查法、传统文化活化创意法,让学生沉浸体验、层层深入理解竹编国色创新设计事理,实证具可行性。

摘要：历来关于宋画中陈设品的研究主要以家具类为主,但由于家具实物出土较少,所以只能从图像、文献的角度展开研究。宋代四幅梳妆仕女图《绣栊晓镜图》《靓妆仕女图》《调鹦图》《盥手观花图》中的陈设品既有家具类漆器,又有梳妆类漆器,而现存宋代漆妆奁文物不少。从漆妆奁入手,相关成果可为宋画中缺乏实物的家具品类研究提供切实佐证。运用图像、文物、文献“三重”证据法,研究画中漆妆奁的形制及其色彩、工艺,完成漆妆奁CMF研究发现,宋代漆妆奁具有以数制简的形制特征、简繁益彰的工艺特征、雅俗共济的色彩特征。漆妆奁材料效果主要通过形、色、工呈现,所以将材料融汇于三者中探讨。

摘要：传统湘西竹编中,垂直经纬挑压斜纹是最基础、最常见的纹样,其色彩结构规律有序。针对斜纹竹编经纬3种间隔形式的挑压逻辑,建立二阶进制图像、颜色信息的提取和色彩间隔结构单元,以及斜纹竹编编织图案的数字表达模型、斜纹竹编应力矩阵和色彩间隔矩阵的数学模型。色彩经纬带间隔矩阵模型是由Grasshopper软件实现的参数化计算机模型样品,通过计算机仿真模型证明:色彩经纬间隔法可以有效进行竹编的色彩创新设计,达到竹产品的快速开发、获取产品有色竹条备材数据的目的。

摘要：桃源漆艺木雕对具有独角的瑞兽母题有明显的审美偏好,但在历史长河中,独角瑞兽的身份、文化来源、内涵意义都被遮蔽。从桃源历史社会文化语境出发,通过对比研究发现桃源漆艺木雕独角瑞兽母题源于传统文化“八蛮进宝”中的独角兽,是“八蛮进宝”文化泛化的结果。传统中“独角兽”是“天下太平”的象征符号,“八蛮进宝”有财源广进的意义,“旱八蛮”中的“独角兽”是门神郑伦坐骑火眼金睛兽,有驱邪避秽之意,与本地“世外桃源”文化相结合,“独角兽”化身为象征“理想世界”的符号与象征。“独角兽”审美共通性和艺术活动在桃源得以形成与传播,最终固化成桃源漆艺木雕瑞兽母题的一种典型范式。

摘要：中国传统山水画的精髓在于笔墨。五代荆浩谈论山水画时讲道:“吴道子画山水有笔而无墨,项容有墨而无笔。吾当采二子之所长,成一家之体。”[1]在传统的山水画里,有笔无墨,画面的笔触太过刻意不自然;有墨无笔,又难以把握物象的造型,易流于模糊。由此,笔墨俱足而山水画始成,这几乎被历代中国文人画家奉为不变之圭臬。石劲松作为一位当代山水画家,其立足于传统,从山水画内在的节奏和规律出发,以独特的笔墨幻化出富含个人情感的用笔意象及墨彩美学。

摘要：宋代文人审美对社会生产生活产生了重要的影响,文人思想审美的渗透也影响了女性空间中的活动、用具等。以宋代女性空间中的纹饰为研究对象,运用图像学分析法对其造型与色彩进行探析,获知女性空间中的纹饰独具时代特征。纹饰造型中几何纹样寓情于形,花卉纹样生动写实;纹饰色彩以青绿朱三色为主,与建筑彩画的色彩相协调。研究旨在探讨宋代女性空间纹饰特征与蕴意,并从中分析宋代女性空间的家居文化、审美取向与艺术追求。

摘要：产品设计专业介绍产品设计专业创建于2012年,在2020年被评为“湖南省一流本科专业建设点”,2022年获批教育部第三批“国家级一流专业建设点”。产品设计下设2个专业方向:家具产品设计、配饰产品设计(2016年调整为陈设产品设计)。本专业现有专业教师20名,其中教授2人,副教授6人;具有博士学位者4人,另有在读博士2人。

摘要：汝城与桂阳位于湖南南部,同隶属郴州地区,均为移民大县。两地都有祭祀风气浓郁的民俗特征,祠堂遍布各村舍。历史上两地除均受湖湘文化、儒道释文化、赣文化、吉祥文化影响之外,因受地域文化及不同功能取向的影响,汝城祠堂漆艺装饰繁杂,多用五彩及金髹饰木雕,呈华贵绚丽的特点;桂阳祠堂漆艺则多用黑,辅之以金、红、白髹饰木雕,呈文雅端庄的特点。

摘要：中国从事漆画创作的艺术家,多是'传承'的文化身份,担任'发展'文化身份的艺术家较少.要表现出既具时代文化气息,又具民族文化特点的现代漆画,应从审美取向着手,推进传统艺术的发展.审美取向上趋于传统,创作出的作品势必与传统文化是一种继承关系.审美取向上趋于现代,创作出的作品与传统文化则是一种发展关系.