摘要：金农作为清代著名的书画家,才学出众,其人生跨越了康熙、雍正、乾隆三朝,艺术风格于后世颇具影响。“花果册”题材是其绘画艺术的代表之一,作品多表现其个人情感和艺术追求。其中1754~1755年间的多本“花果册”风格独特,既遵循传统文人画的笔墨特点,同时也不拘泥于成规,多有创新。这些作品不仅具有极高的艺术价值,同时也为我们了解当时的艺术市场生态、文人交游等提供了宝贵的资料。

摘要：陆治是吴门画派继文徵明之后的领军人物。董其昌在《唐宋元名画大观》册中题写道:"吴中自陆叔平后,画道衰落"1,对陆治的绘画评价甚高。一、陆治的生平及交游陆治(1496~1576)字叔平,号包山,吴县(今江苏苏州)人。先祖由开封迁居至苏州包山(今太湖西山)。生于士儒之家的陆治"生而磊落,负文采有姿制"2,被王鏊所赏识,且游于祝允明、文徵明门下。但陆治的科举之路并不顺遂,不第后无心仕途。作为研究陆治生平的重要资料,王世贞所做《陆叔平先生传》中以较多的笔墨描述陆治的高洁品质和恪尽孝道。

摘要：钱维城(1720—1772),初名辛来,字宗磐,一字幼安,号纫庵、茶山,晚号稼轩,武进(今江苏常州)人。常州地区自古以来文脉绵长,文人雅士辈出且不乏以诗书传家的大家族。钱维城生于与钱陈群同族的官宦之家,其祖父钱济世官至福建惠安县知县。父亲钱人麟则历任浙江淳安知县、桐庐知县、萧山知县等。母亲吴艮为大家闺秀,通晓诗词,工书善画。

摘要：耀世奇珍馆藏文物精品陈列，展厅面积840平米，共展出天津博物馆馆藏古代青铜器、玉器、书画、瓷器、工艺等类别文物中最具代表性的艺术珍品76件（套），通过对每一件珍品文物的深度诠释，凸显中华文明的悠久醇厚，更让观众从中真实感受古代中国人高度的艺术想象力和创造力以及天津深厚的文物集藏传统。

摘要：徐渭的绘画以水墨淋漓、不拘绳墨的大写意花鸟画为主,人物画并不多见,仅存于世的却也形象生动、神韵自存。徐渭的传世人物画作品共16件(不包括私人藏品及虽见于著录但未见图像之作品):日本大阪市立美术馆藏《谒陵图》、《杂花图》之寿星一段,故宫博物院藏《墨笔人物花卉图》《驴背吟诗图》《泼墨十二种图》《横江独钓图》,中国国家博物馆藏《花卉人物图》,上海博物馆藏《花鸟人物图》《拟鸢图》《渔妇图》,美国纳尔逊艺术博物馆藏《拟鸢图》,天一阁博物馆藏《渡海观音图》,中国美术馆藏《莲舟观音图》,南京博物院藏柳荫读易秋郊策蹇图,安徽博物院藏《林荫行吟图》,黄宾虹纪念馆藏《十贤集馔图》。

摘要：新安画派是清初画坛的—支重要流派，其代表人物有渐江、孙逸、汪子瑞、查士标每几位画家均是新安郡人。在绘画创作匕相互联系，相互影响，风格近似，故绘画史称之为新安画派。“新安”一词，清代就已出现。金石家、诗人王士祯，以及康熙年间艺术理论家张庚等都有言及，可见新安派在当时已颇具名望。

摘要：沈周作为吴门画派的创始人、明四家之一,其艺术成就在元明之际的文人画领域起到了承上启下的作用,在美术史上占有重要地位。近期由田洪、田琳编著,天津人民美术出版社出版的《沈周绘画作品编年图录》问世,使读者可以纵观沈周一生的艺术历程,更明确地体会沈周艺术中的师古与创新。《沈周绘画作品编年图录》全书分上下两册,大十六开,计680页,精装含函,铜版纸彩色印刷,运用编年体的形式,

摘要：徐渭(1521~1593),初字文清,后改字文长,号天池、青藤道人等,山阴(今浙江绍兴)人,是明代中期一位在诗文、戏剧、书画等方面都颇有建树的才子文人。但其一生坎坷,八次乡试不第,九次自杀未死,正直壮年因狂病发作而杀妻入狱七载。徐渭的绘画以水墨淋漓、不拘绳墨的大写意花鸟画为主,人物画作品并不多见,却也形象生动,神韵自存。本文拟通过对徐渭人物画作品的梳理,对其绘画风格与师承加以评述。

摘要：新安画派是清初画坛的一支重要流派,其代表人物有渐江、孙逸、汪子瑞、查士标等。几位画家均是新安郡人,且相互联系,相互影响,风格近似,故绘画史称之为新安画派。＂新安＂一词,清代就已出现。金石家、诗人王士祯,以及康熙年间艺术理论家张庚等都有言及。可见新安派在当时已颇具名望。渐江,作为新安画派的主要代表,其画风的特点与形成对于整个新安画派之风格有着至关重要的影响。正如张庚在《国朝画征录》中所言：＂新安画家多宗清法者,盖渐江师导先路也。＂