摘要：对于当代电影研究而言,阿多诺同时位于“重回经典电影理论”与哲学的电影学转向的双重脉络中,这意味着我们需要重新审视阿多诺对于电影研究的意义。阿多诺对电影的批判,形塑了他在既有电影理论史中的悲观形象。而阿多诺晚期的文章《电影的透明性》修正了其论及电影的立场。在电影史与理论史的交汇处,阿多诺的电影观念得到了更新。重审阿多诺的电影观念时发现,电影虽然是文化工业的产物,但电影的艺术性为电影带来了抵抗现实的可能。这种抵抗源自阿多诺美学思想中的否定性。阿多诺电影美学思想中的否定特质回应了经典电影理论阶段“电影作为艺术”的命题,同时,也弥补了该命题中去政治化的不足。

摘要：《又见敦煌》全新的观看空间既包含着古老敦煌的文化意涵,又以对话的形式激活了观众的情感记忆,通过对敦煌文化的视觉呈现,对丝路精神进行了审美化表达。情境体验这一戏剧形式重塑了观众的感知方式,使个体情感与演出空间相连,个体的审美经验被编织在承载着物质文化与精神文化的创意空间中,观众经由体验对敦煌文化产生了情感认同和审美认同,敦煌形象也在创意空间的多重表征下获得新的生命力。

摘要：在黑泽明的电影中不断通过能乐这一极具日本本土化的传统艺术形式使其电影在语言风格上具有古典主义美学的倾向。同时,他也将能剧中的"幽玄美学"思想融入在电影作品中,赋予了电影主题以及画面一种"象外之意象,景外之虚景"之感。因此,本文以黑泽明改编莎士比亚《麦克白》的电影作品《蜘蛛巢城》为例,分析其在对一个典型性的西方故事通过能乐的化用而成为一个"黑泽明式"的电影作品。

摘要：随着信息通信技术的快速发展和广泛部署,人类的生产生活以及社会治理向数字化、信息化、智能化方向不断深入演进。作为应用最广泛的无线通信技术之一,无线局域网(WLAN,wireless local area network)需要在吞吐量、可靠性、时延等关键性能上进一步突破,同时还需要具备感知、智能等新特性。毫米波(mmWave,millimeter wave)巨大的频率资源为无线局域网发展注入了新动能,但同时也带来了新的技术挑战和需求。首先,回顾了无线局域网的发展历程;其次,描述了未来无线局域网的网络结构、典型应用、发展方向和性能指标要求;然后,分析了毫米波频段无线信道特性及其对无线网络设计的新要求、新挑战;最后,对能够适应这些挑战和要求的一些潜在关键技术进行了探讨和展望。