摘要：本文尝试以电影《流浪地球》为例,从奇观化中国式家园、平民化的叙事视角两个方面展开,分析其成功之处,并指出存在的不足。进而从三个本体论视角,对电影艺术走向文艺高峰的路径提出具体建议。

摘要：2013年9月和10月，习近平主席在出访中亚和东南亚国家期间，先后提出共建“丝绸之路经济带”和“21世纪海上丝绸之路”的重大倡议。2015年3月，国家发改委、外交部、商务部经国务院授权正式发布《推动共建丝绸之路经济带和21世纪海上丝绸之路的愿景与行动》，向国际社会阐明了中国政府的构想与主张，即坚持共商、共建、共享原则，积极推动沿线国家发展战略的相互对接，让古丝绸之路焕发出新的生机与活力，加强亚非拉各国在经济、文化等领域的相互联系，实现共同发展、共同繁荣，共同打造政治互信、经济融合、文化包容的利益共同体、命运共同体和责任共同体。

摘要：从审美活动类型的角度看,荒诞是通过对"文明"的反抗的方式来满足人类生命活动的需要。具体到电影艺术中,对"文明"的承载更多体现在影片的内容层面、主题层面,可以说,"文明"直接关联着主题。电影的主题来源于编导创作时候的选择,而主题的单一性更直接指向了影片的结构或"组织原则",成为全片"最想说的一句话"。

摘要：互联网传播正在影响戏剧这一传统艺术样式。当下戏剧市场中存在着"粉丝戏剧"、全方位观演互动、网络平台营销等代表性现象:85后、90后、甚至00后这类成长、生活在网络时代的群体,业已构成了当今文化消费群体中不可忽视的一类人群,他们在思维方式、时间感、空间感都不同于传统观众,在这些观众中,"粉丝"成为不可被忽视的一类群体;互联网无疑为直接的观演交流提供了更为广阔的天地,原本事后的文化交流前置到了艺术的生产阶段,虽然能够获得观演交流、观众反馈的及时性,但是其未经筛选、泥沙俱下的原始形态也会给创作带来不必要的影响;充分借助互联网宣传、销售平台,进行精准营销的方式将会越来越被戏剧的经营者所关注。从以上现象可看出,互联网给戏剧演出带来一些新变化,产生一些新特点,即观众的粉丝化、剧场内外的观演互动和互联网思维的营销方式。