摘要：文章认为，在诗歌的各种要素里，“意象”是最重要的，它决定了诗歌与其他文体的内在本质与外在形态的区分。文章分析归纳了诗歌意象的审美特性有以下功能，即：对诗人思想情感意念表达的间接性和表现对象的陌生化的追求；使诗歌生命的鲜活感与空灵美感得到产生与滋养；是诗歌具体与抽象、感性和理性的双重性所产生的模糊美感之重要实现方式；

摘要：《梅菊姐》作为美国华文文学史上首部长篇叙事诗,以它精巧的构思、严密的结构、灵妙的语言、别致的体式和典雅的格调,表现出老南的艺术创新精神。梅菊姐》叙述的是发生在广东台山的一个爱情故事,时间大约是清末民初。

摘要：牟心海是中国当代著名的满族诗人,他的长诗创作是中国20多年来长诗创作中的重要收获。本文从三个方面探讨了其长诗的精神特征:厚重的历史感与鲜明的现实感的交织;强烈的自豪感与深重的危机感的并存;深浓的文化色调与现代话语方式的统一。而这种精神特质正是新时期诗歌创作中所缺少的。牟心海的长诗给未来的诗歌创作的启示是丰富的。

摘要：贺敬之虽然采用了多种多样的诗体形式,但只有楼梯式是最为引人注目的;这种艺术体式虽然有中国诗歌艺术传统的因素,但主要来自于前苏联诗人马雅可夫斯基,以及法国以阿波里奈尔为代表的绘画流派,三种艺术资源共同构成了贺敬之楼梯式诗歌的"观感的艺术"、"吟唱的艺术"和"力感的艺术"的特征,并以此成为其诗歌艺术的生命之源。本文主要从贺敬之楼梯式诗歌的艺术来源的角度讨论其构成要件,并对其艺术构成中的种种中外因素作出分辨与评价,以期对中国诗歌艺术的未来发展有所启示。

摘要：超声速引射器在航天发动机、化学激光器等的地面试验所需压力恢复系统中有着重要的应用,采用超-超引射方式是优化压力恢复系统的性能和实现设备小型化的途径之一。为探索适用于超-超引射器的设计准则,对一种两级超声速引射器的超-超引射流动现象开展了研究,试验发现该构型引射器在特定压力匹配范围内即可实现一、二级主流间的超-超引射又可以实现主流对二次流的超-超引射,结合数值仿真对流场结构和参数的分析表明超-超引射的形成机制可归结为压力匹配问题,通过提高来流总压与混合室匹配静压的压比可建立超-超引射;混合室匹配静压由引射气流主导;提高二次流总压或降低主流压力均可提高二次流马赫数,该规律对建立超-超引射、提高引射效率有指导意义。

摘要：近年来,在国家大力发展高等职业技术教育的新形势下,高职院校音乐专业教学体系正逐步建立,高职院校音乐专业的钢琴教学也获得了较大发展,但仍存在一些问题,亟待我们去积极反思和应对。

摘要：音乐真人秀节目的日渐走红,引发了此类节目的发展热潮。《我是歌手》和《中国新歌声》是当前最有名的两档音乐真人秀节目,因此具有一定的对比价值。前者主打专业路线,邀请歌手大腕参与比赛;后者立足草根歌手,帮助他们实现音乐梦想。两档节目在形式、传播模式上存在较大差异,但都受到了观众的欢迎,推动了我国音乐文化的发展。

摘要：读到韩小蕙先生的文章《近期诗坛不寂寞》,很是兴奋不已。中国诗坛原来并不寂寞:全国各地举办的诗歌朗诵会都大获成功,诗坛活动增多,诗集出版不断,诗坛的小中兴局面开始形成了。这,可以说是世纪末最后一个槐花飘香季节,从北京传来的好消息。但是,也不乏有一些诗歌爱好者只爱好自己的小面子,不爱护诗神的尊严,写诗态度不端正,不将诗当成人间精纯的高雅艺术,而是急功近利,乱写一气。胡乱写出来的"诗",当然难于有读者;一些所谓"先锋"

摘要：江鹄诗歌是当代中国诗歌史上一种独特的存在,以苦难为其重要的主题与情感的基调,并创造了与此相适应的艺术形式,从而实现了自己的美学价值。其苦难的基调由少年的苦难、男性的苦难、女性的苦难与乡村的苦难四种主题所构成,并由此带来了以沧桑与凄凉为主导的艺术风格。江鹄诗歌以现实主义的眼光反映自我的生活并始终伴随以怜悯为主体的人道主义情怀,给当代诗歌创作以多样的启示。