摘要：故事梗概:1925年,墨西哥城的18岁女孩弗里达·卡洛(Frida Kahlo,1907-1954)从一场车祸中死里逃生,但导致了她终生不孕,且此后再无法摆脱后遗症的缠绕.

摘要：纵观今日之电影界,新技术已然无处不在,从影片的创意构思、拍摄手法、内容表达到影片的播放渠道,影评的互动方式等,都必须考量到新技术所提供的美学上的可能性,因此,学术界出现了从商业层面、文化层面以及美学层面三个方向的批评与思考。《龙门飞甲》系华语电影世界第一部3D作品,3D技术带来了迥异于2D技术的受众审美体验以及由技术主义导致的电影文本美学上的缺陷,从而提出回归文学性的必要。

摘要：作为中国当代喜剧电影之王,冯小刚的电影大多改编自精英作家的作品,它们以娱乐的方式表达对人类社会良知与美德的呼唤,借用反讽的姿态触及当代灵魂,并在真正意义上做到了精英意识平民化以及平民意识精英化的双重升华,在商业性与政治性双重压力的影视缝隙里,创造难得可贵的艺术财富。

摘要：在中国早期电影银幕上,从男性扮演女性到女性的自我表演,从妓女拍电影到女大学生加入影业,30年代的左翼电影以一种本色的革命气质再次激活了新女性的话题。

摘要：顾名思义,华语电影意味着以华语进行对话、运用华人思维拍摄的电影,它在语言上、思想上通过汉语(而不是英语或者其他国别语言)进行艺术思维和艺术表达的特点决定了其在深层的文化观念与价值取向上的中华民族特征。沿着这条思路,本文选取了中国诗论中最古老最核心的概念"诗言志",运用言志诗学理论观照百年华语电影的审美倾向,将其划分为三个重要阶段,即古典言志诗学时期、现代言志诗学时期与伪言志诗学时期,从而为华语电影的美学表现形态与未来发展之路寻找到它的传统之根。

摘要：运用厄尔迈纳在《比较文学》中所提出的视点与注意点理论,细读小说版《色·戒》与电影版《色·戒》,发现第三人称写法协助小说牵出两大线索,开创了一种较新的叙事结构,而电影却试图用清晰的镜头语言,为大众讲述一个既通俗易懂,又充满艺术感的爱情故事。

摘要：作为一个多民族国家,少数民族题材电影成为了中国电影史上不可或缺的组成部分。拍摄于1959年的《五朵金花》在一对白族青年男女的爱情故事中暗藏了符合汉族主流审美趣味的文人式爱情想象。影片在故事原型、创作者背景、爱情模式、人物性格、语言对白等方面展现了主题上的汉化与形式上的雅化,具有该时期少数民族题材电影的普通特点。

摘要：华人导演李安自一九九一年以来一共拍摄过十一部电影作品,尽管题材繁杂多样,涉及到人类社会以及精神生活的方方面面,但背后都拥有着一个共同的主题即叛离与妥协的矛盾统一。这个主题不仅来自于李安身处东西方文化交汇之处,而且源于艺术创作过程中对于现实生活的压抑与升华。