摘要：笔者以北朝以前、辽金时期、元清时期为序梳理考察了北方少数民族边塞诗歌发展嬗变的历史,认为有一条诗歌艺术逐渐成熟而民族特色逐渐退化的发展嬗变轨迹,其发展嬗变的外在动因是经济文化,内因则是少数民族诗人对汉文化、汉语及汉族诗歌的接受程度。

摘要：对王昌龄与李白的思想性格及七绝的内蕴与艺术特点进行比较,看出二人之诗题材各有所重,但送别诗都写得很好。在艺术上,李诗长于“淡妆”而显自然之美,王诗长于“浓抹” 而又返归于自然之美。淡妆浓抹总相宜,同是七绝“神品”,同是盛唐雄浑秀丽诗风的极致。

摘要：带喷流换热装置的室式锻造加热炉６３００８３重庆重型铸锻厂郑家治我厂有各类锻造加热炉２０多台，其中多数是在７０年代建成的，很多炉型设计不够合理，地下烟道排烟系统年久失修，炉子升温慢。为了提高炉温，工人常加大天然气量，强正压操作，结果炉子四处冒火，燃料消...

摘要：李调元的戏曲理论中蕴含了丰富的创作论思想。他的创作论提倡独创，反对抄袭；提倡有为而作，虚实结合，并论述了戏曲创作过程。

摘要：王昌龄是盛唐有边塞经历且大量写作边塞诗的第一人,其诗艺术高超,内蕴丰厚复杂,将爱国主义、英雄主义与人道主义相融合,超时空地关照反思边塞战争与和平,不愧为边塞正声,盛世壮歌,对后世影响很大。

摘要：以经济文化及诗歌风格为依据 ,中国古代到近代的古典诗歌划分为四大经济文化带 ,即河朔边塞牧农经济文化带、中原农业经济文化带、长江农商经济文化带和东南沿海农商渔经济文化带。宋代以前东南沿海经济文化欠发达 ,没有形成经济文化带 ,其后逐渐发展 ,至清代、近代形成。东南沿海诗歌亦逐渐增多 ,至近代形成了海派诗歌 ,以其特有的内蕴及海派风格独领风骚。

摘要：李调元作为戏曲理论家兼剧作家，他的戏曲理论中必然会有丰富的审美思想。他同II同时也是著名诗人，因为诗歌与词、散曲都属于广义的诗歌，而剧曲与散曲在本质与形式上都近似，所以他的戏曲审美论与诗歌审美论有较为密切的联系。

摘要：作家李調元(1734—1802)是清代巴蜀第一學人,百科全書式的人物。作爲作家,他有大量的詩、詞、文、賦傳世。作爲學者,其著述頗爲宏富,遍及四部,達七十餘種。他曾編輯刊行大型文化叢書《函海》,該叢書以文藝爲主,包括詩、詞、文、赋等文學作品,兼及書畫、金石、曲藝、戲劇等藝術,還囊括語言、音韻、歷史、考古、地理、農業、民俗、姓氏、庖廚等。李調元還是著名的文藝理論家,傳世的編著有《雨村詩話》三種共二十二卷,《雨村詞話》四卷,《雨村曲話》二卷,《雨村劇話》二卷,《雨村赋話》十卷,還有不少評論詩文創作的書信、

摘要：李調元(1734-1802)是清代巴蜀第一學人,百科全書式的人物。作為作家,他有大量的詩、詞、文、賦傳世。作為學者,其著述頗為宏富,遍及四部,達七十餘種。他曾編輯刊行大型文化叢書《函海》,該叢書以文藝為主,包括詩、詞、文、賦等文學作品,兼及書畫、金石、曲藝、戲劇等藝術,還囊括語言、音韻、歷史、考古、地理、農業、民俗、姓氏、庖廚等。李調元還是著名的文藝理論家,傳世的編著有《雨村詩話》三種共二十二卷,《雨村詞話》四卷,《雨村曲話》二卷、《雨村劇話》二卷,《雨村賦話》十卷,還有不少評論詩文創作的書信、書序,對詩、詞、曲、文、賦,以及戲劇都有專著或專文評論。