摘要：中国古代文学很早就有乐师形象的出现 ,尤其是对乐师舞台形象的刻划 ,经历了由注重外部形态动作 ,向凸现内部情感基质 ;由原始朴野 ,向文明高雅的转变。对这种转变进行梳理 ,可以发现 ,早期文学对于乐师舞台形象的塑造 ,愈到后来愈切入艺术本体 ,也更加注重人的情感体验和审美欣赏。对古代乐师的表演艺术进行纵向审视 ,可以再现不同时期乐师表演的艺术特点。

摘要：中国古代文学很早就有乐师形象的出现。中国古代早期乐师的艺术形象是多种多样的,他们在社会生活中所扮演的角色也经历过多次转换,而且这种转换与中国早期历史的几个发展阶段基本是对应的。概括而言,就是伴随着神话、传说时代到文明社会初期的历史发展,乐师由家族成员的角色转换成行政长官,再由行政长官转换成专业艺人。

摘要：在类似于广东商学院这种"非传统"汉语言文学专业,开设《动漫脚本创作》课程不仅适应了社会的需要,而且具有很强的可行性。对汉语言文学专业开设《动漫脚本创作》这门课程应该有一个怎样的认识?怎样才能完成一个完整的动漫脚本创作,具体格式和撰写方式与一般剧本有哪些不同和要求?怎样培养这方面的人才,如何使学校现有资源得到合理利用?是本课程设计和研究的主要内容。

摘要：中国古代文学很早就有乐师形象出现,而且有着明显的职业特征。早期乐师的社会角色曾有过多次转换,乐师的社会职责也随之时有调整。神话时代,乐师扮演的是家族成员的角色,他们所负载的是传承前代遗传基因的职责;传说时代,乐师扮演的是行政长官的角色,他们的职责就是施展自己在音乐方面的才能,为所在的原始共同体的生存和发展服务;进入文明社会之后,乐师的社会角色和职责变得复杂起来。一方面既要担当维持国家长治久安的职责,另一方面又要满足君主享乐的需要,二者之间经常出现矛盾,很难同时兼顾。

摘要：中国早期文学社会边缘角色的界定,主要是从社会分工的角度出发,即根据社会成员当时所充任的具体角色来确认他们是处于边缘还是中心。早期文学社会边缘角色的最大特点,就是兼有哲学家的身份,他们所从事的具体职业和他们所谈论的要言妙道形成巨大反差,从而使人物形象更具独特艺术魅力。