摘要：运动影像的运用在晚近以来的剧场实践中并不少见。从历史上看,电影自诞生以来就与戏剧艺术的发展交织缠绕:19世纪末,影戏共生、相互借鉴;20世纪中叶不少剧场导演和理论家对影像进行了反思与批判;20世纪60、70年代以后,技术发展使即时影像成为可能,并成为当代剧场艺术的主要手段之一。不同于预录影像,即时影像的生产具有现场性,需要创作者实时地捕捉、制作与放映。在跨媒介转向的语境中,至少出现了“剧场—电影院”和“剧场—片场”两种以即时影像为核心的新实践方式。即时影像的介入,对剧场艺术的形式革新有重要意义,既突破了既定的传统戏剧剧场空间,使空间更为多元化,也强化了剧场艺术的现场性、事件性等特征;更重要的是,这类作品将促进观者对媒介化社会的反思与批判。

摘要：声音是剧场艺术的重要维度。在戏剧剧场时期,声音一般起到阐释性作用,是演出的布景。在后戏剧剧场时期,当文本不复是剧场的唯一中心时,“声音”被有意识地建构为积极的表演性成分。然而,长久以来,由于亚里士多德的理论建构以及广泛的文化症结,与声音相关的问题始终没有得到应有的重视。晚近以来,姆拉登·奥瓦迪亚提出“声音戏剧构作”,旨在挖掘被忽视的声音。声音戏剧构作继承了20世纪早期先锋派的遗产,凸显了声音的物质性及其抽象形式,既是创作的新路径,也是理论的新突破,或许能为我们解读剧场作品、梳理剧场史提供新视野和新语汇。

摘要：巴西仓库剧院的《水渍》曾在2017年乌镇戏剧节上惊艳亮相,几乎无一差评。今年,由保罗·玛瑞尔斯(Paulo de Moraes)执导的《哈姆雷特》于九月下旬登陆上海1862时尚艺术中心,该中心改造自始建于1862年的上海船厂原锻造车间,属于场所自身的"原生烙印"赋予该空间以厚重粗糙的工业质感,空间与演出相得益彰。

摘要：由喻荣军编剧、王翀执导、上海话剧艺术中心制作的《天堂隔壁是疯人院》(以下简称《天堂隔壁》)于今年7月上演,这是王翀在国内执导的第四部大剧场作品。该剧曾有2001年、2010年两个版本,时隔九年之后重排,王翀没有选择循规蹈矩地简单复排,而是结合个人的独特风格,对原剧进行了较大幅度的改写。

摘要：以媒介为主导,观照"文化、技术和传播"的学术研究在西方学界和中国学界已然蔚为大观,且目前正进一步从传播学领域辐射到更广阔的其他学科领域。依托于麦克卢汉的研究,当代剧场作品《理解媒介》为我们提供了一种独特的剧场视角,观众与演员共同在历时性的演出中动态生成了一次理解媒介的尝试。本文主要分析了以剧场的方式"理解媒介"与麦克卢汉原著的关联所在,描述与分析剧场作品的实际呈现,最后阐明上演本剧的意义。

摘要：2022年6月20日,由杨小雪编剧、王安邦导演的《人间童话》在南京大学黑匣子剧场进行了“彩排场的试演”。同年8月,该剧进一步调整为大剧场版本上演于上海中国大戏院。11月26-27日,该剧参加乌镇戏剧节,上演于国乐剧院。

摘要：2019年,作为上海话剧艺术中心后浪新潮演出季的剧目《天堂隔壁是疯人院》与作为2019年乌镇戏剧节特邀剧目《病号》先后上演,分别由王翀和符宏征执导。两部作品虽然创作相对独立,但就文本改写和创作层面而言,都以现实中的“暴力”入戏,进行了不同议题的社会侧写,并为中国当代戏剧实践展现了独特的转向。

摘要：文章研究了粉煤灰掺量、偏高岭土掺量以及养护龄期对混凝土抗压强度、抗拉强度和渗透系数的影响。结果表明,与普通混凝土相比,28 d龄期的粉煤灰混凝土在抗压强度和劈裂抗拉强度上有所增加;透水混凝土的抗压强度和劈裂抗拉强度与粉煤灰掺量呈现先正相关后负相关的趋势。复合矿料混凝土的抗拉强度和抗压强度与偏高龄土掺量先呈正相关后呈负相关。混凝土的渗透系数与粉煤灰掺量为负相关关系;复合矿料混凝土的渗水系数与偏高岭土掺量先正相关后负相关。上述结果为地聚物混凝土的配合比优化设计提供了一定的参考。