摘要：卡夫卡生命的全部奥义就在一种反论(即悖论),一种对否定的首肯。《城堡》、《审判》、《判决》的人物处境,都像迷茫的寓言难以做出具体的解释,但若"不去寻求,却会有所发现",这便是所有小说主人公都遭遇到无所不包的压制性权力的包围,以其整套的控制、监视、惩罚系统对其进行肉体或灵魂的"审判"。因此,卡夫卡的出现,不仅导致了文学审美格局的彻底转变,也赋予了文学以重大政治思想的载体,为如何使政治写作成为艺术拓开了新路,为自由小说精神的想象开了风气之先。

摘要：乌苏娜百余岁而死,仍使所有的人感到惋惜,但这不意味着她的后代中那些堕落者的死就没有了意义,正是借助死,才能终止他们的堕落,再去寻找他们的圣母,得到平静;乌苏娜感叹“仿佛世界上的一切都在循环”,“循环”确是小说无处不在的表征,这是马尔克斯这位艺术大师用怵目惊心的魔幻式“循环”显示了停滞乃是世界性事物的时间性特征,他用“魔幻”放大了“循环”和“停滞”,其心理渴望是终止它们;乌苏娜是以“嘴”面对世界的孤独者,马尔克斯则以“耳”面对世界,因而“听”遍了所有的空间与时间,收集了来自现实的丑恶和来自人类的沉痛的呼救。

摘要：悖论作为一种深层的思维方式 ,使卡夫卡的作品形成一种似谬实真的艺术张力 ,不论是《城堡》或是《审判》,都是用悖论和滑动反论构成的象征性图像 ,又包含着譬喻和寓言 ,这平添了作品的含混性和不确定性。正是这些含混性和不确定性 ,让我们清楚地感受到作者政治思想张力的指涉功能 ,感受到卡夫卡如此完全地指涉着历史与现实的权力网络 ,执着如厉鬼地清算压制性权力对个体的虐杀 ,让我们认识到卡夫卡的道义和美德比他在文学上的贡献更重要。于是 ,作为思维方式的悖论又衍化成抗击专制和极权的利器。

摘要：奥威尔的作品《通往维根码头之路》和《一九八四·上来透气》等均堪称他心目中的“民主社会主义”写作。但奥威尔之所以取得成功，决不仅仅因为他强烈的政治性，而是靠最能打动读者的话语力量，这力量莫过于揭露人们被极权主义欺骗的谎言，就像《动物庄园》和《一九八四》以审美观照和揭示的那样，即是使政治写作成为一种艺术。