摘要：近几年来,第五代导演的作品驱使中国电影艺术发生了巨大的变革,给沉寂的中国影坛注入了新的生机。本文不拟谈论变革、生机之类。正好相反,旨在探寻“探索片”的危机与困惑。随着娱乐片热的兴起,第五代导演纷纷另起炉灶(张军钊执导《一个孤独的谋杀者》、田壮壮执导《摇滚青年》、张艺谋执导《代号“美洲豹”》等)。用田壮壮的话来说,“现在看来,以追求电影的形式美为目的的探索电影,已经告一段落。”据一些专家分析,娱乐片的兴起来自大众审美观日渐形成的威压、票房经济价值、发行制度面临改革等多种因素。

摘要：早在五千年前,黄河流域就居住着中华民族的先辈,他们创造了黄河的历史,创造了黄河的文化。五千年的文化实在太悠久,五千年的祖先实在太古老。这种古老的黄河文化对我们当代人能否具有永久的魅力呢,从《黄土地》到《黄河谣》正以当代人重新审视历史的眼光试图给予一个新的阐释。现代文明社会的不断发展,展现在我们面前的是一个科学技术高度发达的理性时代,随着人们探索未知世界难度的日益增大,无论是宏观社会生活还是个人心理机制都需要一种民族文化精神力量。用当代影响最为广泛的电影艺术来表现文化主题,无疑也是当代电影艺术的一项新课题。新时期以前的电影对此还接触不多。只在五年前《黄土地》的创作成功,给中国影坛带来了很大震动。

摘要：一在宏伟壮观的电影画廊中,任何时候,战争片都有它自身的特殊价值。人们决不会忘记《董存瑞》、《上甘岭》、《南征北战》、《英雄儿女》等新中国以来的一系列战争片所塑造的崇高的英雄形象,他们曾一度成为青年崇拜的偶象。人们也不会忘记正是战争片《小花》给中国新时期影坛注入了第一次新氧。而使中国电影艺术真正震撼国际影坛的无疑也是第五代导演的《红高粱》、《晚钟》等一系列战争片。然而对第五代导演的战争片仔细思考,我们可以发现其倾斜失重。二直接表现战争胜败、描写战争、塑造战争中涌现的英雄,这些并非是第五代导演的战争片的主要目的,其主旨是探索人在战争中的多种心态、人的本质特性,引导观众按编导意图理解战争,更主要的是按编导的主体意识(对战争的哲学思考)去理解战争。

摘要：前几天陪杭州来的几个朋友参观遵义会议新纪念馆，作为本地人遵义会议纪念馆已来过多次，今年是遵义会议召开80周年纪念。对遵义会议，特别是对当年参加遵义会议的人和事接收了更多的信息，情感上就想作更深的了解。杭州的朋友边参观边发出啧啧赞叹、感慨，手指墙上的油画，说画得太好了。

摘要：电影艺术在银幕上以塑造正面人物形象为主导,是谁也不可逆转的。只要社会合理存在、社会道德准绳存在,正面人物形象永远占据银幕主导地位。建国初期,电影艺术把塑造正面人物形象的视角伸向战火中产生的英雄人物。

摘要：1988年,中国影坛虽有《老井》,但在全部发行的国产影片中,主题严肃的作品确乎寥若辰星。人们始料不及的一股娱乐片热,迅猛地淹没了其它各种类型影片,并引起了有关娱乐片的各种纷争。无论赞成也罢、苟同也罢、否定也罢。娱乐片概念的出现和它的创作业已既成事实。娱原片热浪涌流至今没有减弱之势。88年以来的娱乐片热流中,我们不难发现,在创作出的近200部影片里,得到评论界和广大观众首肯的娱乐片确乎屈指可数。相反,其中的粗制滥造之作的确不少。我们只要浏览一下近年上映的娱乐片名,都在“杀手”、“谋杀”、“疯狂”、“血溅”、“女色”、“鬼城”、“孤魂”之类卜打转转。其内容如何就可想而知了。人们不得不面对娱乐片徘徊不前的现状,不得不面对娱乐片因先天不足而早衰的这一严峻事实。本文就这一议题作些粗浅探讨。