摘要：陶塑以其可塑性强、视觉语言独特、耐腐、造价低廉等特性,在我国雕塑史和陶艺史上占据着重要的位置。"形"与"色"作为陶塑最基本的艺术造型语言,始终贯穿于它的创作过程之中。它独特的魅力,是通过三维立体美来展示艺术家赋予作品的内在精神与情怀。随着工业革命之后科技的不断进步,国民经济的快速发展,"新城市文化"背景下的人们被钢筋水泥铸造成的冷灰色调所包围,导致了精神生活的匮乏。而陶塑本身所具有的形与色、质与量、深厚的文化内涵以及天然的质朴感,给人们带来温情,可以弥补现代文明带来的缺憾。

摘要：“虚”与“实”是造型艺术表现形式的语言之一,文章通过对徽州砖雕的“虚”与“实”的构造关系所产生的特有的形体韵律美和存在的不同形态进行探索、分析和研究,旨在探讨徽州砖雕的感知形态和物质形态语义的表达,对其重新审视徽州砖雕艺术创作的本体语言有着重要意义。

摘要：环境陶艺作为一门涉及泥、火、釉料、烧成的陶瓷造型装置艺术,其造型语言和艺术表现手法是丰富多彩的,如:造型方法选择、釉色装饰效果、绘画类型应用、比例尺度把握、泥土表面处理等。但笔者看来,对环境陶艺作品肌理美的充分发掘和运用,是环境陶艺作品创作表现的重要方式和手段之一。肌理设计搭配的好坏,在作品中有着不可或缺的作用,在一定程度上影响着环境陶艺作品的最终效果是否完美。本文从环境陶艺肌理的不同种类和表现形式角度出发,对环境陶艺的肌理进行阐述,在本学科内有一定的创新价值。

摘要：徽派雕塑主要是指徽州的砖雕、木雕和石雕,它们自开创以来便承载了徽州人民无数的心血和智慧,是我国民间艺术的一朵奇葩。但是,随着社会的不断发展,徽州三雕技艺正面临着市场竞争力弱、创新能力不强、传承人断代、创作过度依赖机械化等尴尬困境,亟需采取种种措施,加以传承和发展。

摘要：从魏晋南北朝到五代两宋再到元代,中国传统绘画随着中国文化的发展从滥觞之起到盛世繁荣,文人画在中国传统文化发展史中占据着重要位置,也为中国灿烂的文化艺术史写下了浓墨重彩的一笔。文人画的发展更是中国传统艺术文化中所特有的璀璨,中国所特有的这一艺术风格不同于世界上任何一种艺术现象,是中国固有的文化土壤所滋生出的独特艺术,高雅而清澈;是中国传统绘画艺术河流中的一抹新绿水草,曲静而清幽。

摘要：《文学回忆录》讲述了从文学之起始以来中国、西方乃至世界的文学发展历程。木心先生独到的见解以及他自身对于文学乃至艺术的理解和态度,带给读者不只是文学,而是对于整个艺术范畴的精神享受。本文就木心先生的艺术精神从几个方面着重进行分析。

摘要：文章以安徽师范大学雕塑专业为例,着重阐述面对当今综合类大学雕塑专业的专业定位与人才培养情况,为适应新时期社会人才市场的需求,遵循高校雕塑艺术教育的规律,并根据本身已有的办学条件和专业优势,打造出有特色的雕塑专业,培养出具有较强综合能力的高层次复合型的专业人才,从而在同类院校专业竞争中立于不败之地。

摘要：雕塑材料,传统的不外乎陶瓷、石材、木材、金属类等,也有近现代出现的"软雕塑"、"观念雕塑"等。艺术是有时代性的,这不仅仅表现在对于世界和艺术认知的不同,也表现在新材料的出现和应用。科技的影响,新的材料相继出现,为雕塑材料的选择提供了更大的空间。多元化的生活元素也加压于人类精神世界使其活跃甚至分离,而分离的精神需要依附新的材料语言完善艺术家的自我表达。

摘要：中国现代陶瓷雕塑艺术创作源于中国传统陶瓷审美体系中,既是对传统陶瓷审美体系的继承,同时也是一种拓展。本文主要阐述了盛唐时期唐三彩的颜色装饰对现代陶艺的影响,为现代陶艺找到一些文化积淀,更好地导引现代陶艺。唐三彩是一部生动、博大精深的启迪现代陶艺的基因库,唯有从传统陶瓷中不断的吸取经验教训,才能使现代陶艺达到一个新的层次。