摘要：西部电影在民俗镜像与底层精神呈现方面颇具艺术特色,民俗事项方面,通过多维景观透视西部风貌,巧用本土方言塑造典型形象,注重西部饮食文化嵌套民间伦理,构建曲艺文化与现实世界的互文映射。底层精神方面,运用温情叙事与多重隐喻手法展开故事讲述,彰显西部底层群体的仁义、奉献品质和奋斗历程,践行为弱者立言的责任意识,体现了艺术家应该通过更多有筋骨、有道德、有温度的文艺作品弘扬中国精神。

摘要：在全球化语境下,民俗成为民族与国家形象传播的典型符号,影视与民俗文化的多元渗透成为当前艺术创作的一大趋势,影视创作者愈来愈注重将民族文化与民俗符号通过影视化重组与再构,创作出观众所喜闻乐见的影视作品。本文从传播学的角度出发,运用文献综述法、案例分析法,以《白鹿原》《黄土地》《百鸟朝凤》《秋菊打官司》等影视剧为例,深度解读陕西关中民俗文化在影视艺术中的多维呈现,挖掘民俗文化符号在影视中的表现形式及对影视叙事的重构价值,探索全媒体时代民俗文化的影视化传播策略,结合时代发展对文化传播与艺术创新提出的新要求,提出了科技赋能、创意为媒、媒体为介、影视互通等可实施的创作建议,以期为民俗文化的影视化传播提供可持续发展路径。

摘要：中国纪录片走过近百年的发展历程,不同社会阶段的纪录片在题材选取、创作理念、视听技巧、叙事手法等多个方面呈现出不同的审美形态,其艺术特性表现为宣传性、文学性、纪实性、非虚构性等变迁轨迹.从集体观念的公开表达、时代思潮的影像观照、纪录片种类的价值回归再到市场趋向的艺术突破,我国纪录片艺术特性的每一次转型与突破,无论技术层面还是艺术层面,既是拍摄主体审美追求与意识形态的折射,又是受众观念调整和认知更新的表现,同时还是社会现实的必然投射.

摘要：电视是听觉艺术和视觉艺术结合的媒介。听觉艺术与视觉艺术都讲究韵律、节奏,故事类电视节目作为电视节目的一种,也必然要重视节目节奏的协调与变化。此类节目以"故事"形式贯穿,通过有效使用电视媒体的传播符号和讲故事的叙事技巧,有节奏地完成对故事的讲述。依据传播媒介特质和故事要素的不同,故事类电视节目的节奏可分为内部节奏与外部节奏。本文主要阐述这两者的形成因素以及它们相辅相成、相反相成的有机统一问题。

摘要：视觉时代,民俗文化依托影视艺术优势寻求发展路径,以获得更大范围的传播逐渐成为一大趋势。本文从传播学角度出发,以陕西2016年出品的民俗影视化表达颇具典型意义的影片《百鸟朝凤》和《老腔》为文本,从陕西民俗符码选取与影视叙事技巧设置等方面着手,深入透视陕西民俗文化与影视艺术合作共赢的发展路径。

摘要：微纪录片是传统纪录片在新媒体时代衍生出的新形态,部分作品以展现独具魅力的区域文化见长,呈现出一定的地域性。区域微纪录片的艺术审美追求为大众构建了一定范围内的、具体时空可见的客观世界和隐含在拍摄意象中的价值与意义,成为本土文化影像传播的重要手段。区域微纪录片是纪实与审美的统一,而本土文化的微记录传播亦有审美观照的诉求,本文以陕西微纪录片创作为主要研究对象,从技术层面、心理层面、艺术层面探究区域微纪录片与本土文化之间的审美互动机制。

摘要：影视艺术是运用声画语言对特定文化环境的书写,是对特定环境下的人与事进行艺术性处理与描述。地域性小成本影视剧作为一种艺术存在,不仅是以较小的投入对本土风土人情的声画影像表达。还是对地域文化的传承与记录,更是一种审美诉求和本土人民审美意识的综合反映。基于此,通过对陕西省小成本影视剧代表作品的艺术分析,从素材、文化、审美三个方面阐述其对本文文化的表现与传播。

摘要：民俗文化为影视剧创作提供了真实鲜活的背景题材,影视剧的广泛传播给予了民俗文化突破区域局限、获得持久生命力的机会。本文以陕西本土电影《老腔》为例,阐述其在影视艺术传播民俗文化方面的有益探索,指出本剧中陕西经典的民俗文化老腔丰富了电影创作的艺术性,同时影视作品以故事形式塑造的人物形象、传达的人性魅力及影视视听语言的叙事技巧又赋予老腔艺术以生命力,并为其广泛传播提供可能。

摘要：电视艺术属于大众文化范畴，在电视节目起始阶段，电视曾因其大众文化的特性而被排除于审美体系之外。随着社会经济的不断发展，消费文化逐渐成为一种潮流，引领诸多社会理念发生变化，当前社会的审美已经从高雅文化向日常生活迁移，大众文化开始进入审美领域。故事类电视节目作为电视节目中一个典型的代表，以遍地开花之势在各个电视台大放异彩，同时它也是大众文化的一种表现，而其节奏的变化无疑具备一定的审美功能。