摘要：这个字不会读“号外!号外!班里来了新同学!”一大早,三(6)班的“小喇叭”王竞竞就开始广播了。新同学?男生、女生?长啥样?大家纷纷围过来,你一句,我一句,好奇得炸开了锅。

摘要：何小宁的爸爸妈妈周末要去外地出差,周六-大早,他就被送到了乡下的奶奶家。爸爸临走前再三三交代:“不许看电视,不许玩手机游戏!”虽然奶奶平时特别疼孙子,但执行起爸爸的指示来也是丝毫不马虎。不一会儿工夫,家里的手机呀,电视机顶盒呀,就被藏得没了踪影。

摘要：高科技产业是社会创新和经济发展的重要推动力量,研究其创新生态系统韧性对产业自身的发展以及社会的稳定有着重要的意义。在梳理相关文献的基础上,从抵抗能力、协同能力、进化能力、适应能力这四个方面分析创新生态系统韧性的影响因素;建模并设计问卷调研,验证假设以增强系统韧性。结果表明,环境适应、资源配置、知识整合、技术共享、自组织生长、组织协同、弹性思维等因素对高科技产业创新生态系统韧性的发展和演进均具有正向作用。

摘要：文旅融合业态的蓬勃发展,不仅丰富了旅行内容,也增强了文化传播力,为旅游业发展注入了新动力。纸质文创产品作为一种特殊的文化载体,具有文化传播价值和旅游纪念价值,可以增强游客的文化体验。因此,探究纸质文创产品设计与开发思路,能够助推文旅融合业态的进一步发展。

摘要：为研究氮、磷和钾不同比例混合配制对思茅松幼林生长的影响,以3 a生思茅松为研究对象,采用“3414”不完全区组设计开展追肥对比试验。结果显示,施肥能显著促进思茅松幼林生长,在所配制的13种肥料配方中,以T6处理(氮、磷和钾分别为每株300、600和150 g的配方)对思茅松幼林的生长促进作用最大,追肥1.5 a后幼林的平均树高、胸径和单株材积分别较对照增长53.5%、80.7%、340.0%。300 g氮肥+600 g磷肥+150 g钾肥配方在树高、胸径、单株材积3个指标上均与其他12个配方存在显著或极显著差异(P<0.05或P<0.01)。研究结果表明:施用肥料能获得较高的木材增产效益。

摘要：在某不锈钢地铁空调机组安装过程中,频繁出现空调机组安装尺寸不满足设计要求的问题,文章对空调安装尺寸影响因素进行分析,最终通过车顶设计改进和制造工艺优化,将空调机组安装尺寸控制在要求范围内,保证了空调排水功能和密封性能,提高了空调机组安装效率。

摘要：目的:优选建昌帮特色饮片酒柴胡的酒润麸炒炮制工艺,并建立其质量标准,为酒柴胡饮片的规范化生产提供参考依据。方法:基于炮制工艺黄酒用量、蜜麸用量、炒制温度与时间的单因素实验结果,结合星点设计与响应面分析法(BBDRSM)优化,综合评估各项指标,明确酒柴胡的最佳炮制工艺参数。按最佳工艺将15批柴胡片进行炮制,建立酒柴胡的质量标准草案。结果:酒柴胡的最佳炮制工艺为黄酒用量20%,蜜麸用量30%,炒制温度180℃,炒制时间5 min。最优工艺条件下的实验测定值与预测值相吻合,证明该炮制工艺稳定且可行。建立15批酒柴胡饮片质量标准,水分含量上限为4.0%,总灰分含量上限为6.0%,酸不溶性灰分的含量上限为2.0%,醇溶性浸出物的含量不少于7.0%,柴胡皂苷a与柴胡皂苷d的总含量至少要达到0.5%,为建昌帮酒柴胡质量控制提供方法和数据参考。结论:采用BBD-RSM法优选酒柴胡炮制工艺操作简便,重复性好,模型预测准确,具有较强的实用价值。另建立酒柴胡饮片的质量标准,为新版《江西省中药饮片炮制规范》的修订提供了草案。

摘要：时间:2000/4/20--2001/1/8地点:北京调查主持人:郭小橹调查目标:电影在各行业和各消费阶层心目中的大致状况和中国电影存在的普遍问题.被调查人群:知识分子、农民、工人、白领、学生、电影人.调查途径:直接采访,电话采访,电子网络采访.

摘要：这篇文章主要观点在于阐释现代电影理论中的泛语言观研究和结构主义研究的可操作性，以及质疑这种现代理论对于电影艺术本体的应用性。虽然，按照现代电影理论的观点，建立在语言学和符号学基础之上的现代理论不负责其对电影本体的实用性，但是，一种主流艺术理论的力度仍然需要它与创作本体相结合的紧密性来获得。理论不应当是滞后的，爱森斯坦的观点就是认为理论具有革命性。我认为自从经典电影理论确认了电影是一门艺术，建立起一个现代媒介的话语地位以后，类似巴赞的经典电影理论者们注重对于艺术文本的探索，而渐渐走向一个现代电影理论的学术环境。建立在语言学和结构主义符号学基础之上的现代电影理论境遇，有着其丰富性和可疑性，我希望通过此文能理清个人的思路，或许能对当前比较荒凉和步调一致的电影理论现状增添点微薄的不谐和音。

摘要：电影的白日梦做得最厉害的时期是大学一二年级.自从在1993年9月进电影学院校门的那天下午,我们新生在半梦半醒之中看完《去年在马里昂巴德》起,那时候就开始了满脑子的欧洲电影,满脑子的未来电影影像,那时候不知道什么叫市场,什么叫观众,或者不屑于知道这些不属于学院派的名词,觉得毕业以后肯定会有一个支持艺术的闲人捏着一把闲钱等你来拍电影.大学四年级以后,这个梦基本上做完了,我跟其他六个系的同学们拍完了35毫米的毕业联合作业《远离海岸》,也好似远离了电影.有一天,一个人告诉我:"你根本不算普通观众,九亿农民看不懂你们写的剧本."听了这话我很灰心,伴随着仓皇失落的心情我一边找工作一边考研.就这样,香港回归了,我却毫无激情地毕业了.