摘要：如今中国影视艺术与中国传统艺术都在经历一个高速发展的过程。影视艺术最初起源于法国,我国影视工作者在熟练掌握外国传统影视模式的基础上,经过多年的摸索,已经把极具我国特色的中国水墨元素融入影视创作领域,并逐渐在国际影视文化领域获得一定地位。本文主要对水墨元素的由来和意义做了相关阐述,并结合影视艺术的特点进行分析,分别从视觉效果、角色创作和构图等几个方面做了研究和诠释,并阐述了中国水墨元素在影视文化事业发展过程中的作用。

摘要：电影美术是创作影片当中至关重要的一个环节,电影美术的设计是否合理,将决定电影的整体结构及影片的观赏度。作为电影的美术制作人在电影开拍前期,必须对影片的整体构思进行缜密的思考。而且要和所有的工作人员进行必要的交代工作,只有所有的人员配合才能打造出完美的视觉盛宴。美术制作人在电影美术创作的时候,会根据不同的故事背景进行布景创作,而且会根据影片素材的不同对其中的人物进行美术构思,电影背景的设计,都是依靠美术制作人来完成。

摘要：彩墨画兴起于20世纪初,众多留洋画家的归国使得中国画受到西方绘画的影响,逐步形成"彩墨"这种新的画种。随着相关艺术家的前仆后继,发展至今日我们对其有了更深刻的认识,彩墨艺术并不是单指墨色与颜色的结合,而是多元素材的结合、东方美学与西方思潮的结合、时间与空间的结合。其基本构架应该理解为集当代思维、多元媒材、本土意识、人文关怀、个人风格于一体,多元而包容的有机艺术。

摘要：本文主要讨论了中国美术史中佛教石窟美术专题教学的相关问题,将教学目标设计为基础知识掌握、美术修养扩充及研究能力提高三方面。主要阐述包括课程内容的设置安排、授课过程中引入视频教学资料教学方法补充、在具体授课过程中注意"文化圈"、"样式"等概念的问题,并指出将佛教石窟研究的学术史引入到石窟美术专题教学中,从而引导学生总结梳理石窟美术的研究方法与发现新问题。

摘要：古西域重镇龟兹是传承东方佛教文化的关键节点,龟兹石窟是新疆西域文明的见证和世界文化遗产的重要组成部分,它融印度、希腊、罗马、波斯和中原文化为一体,具有浓郁的新疆地方民族特色。龟兹艺术反映了新疆西域文化和社会的变迁,极具地方特色,其体现出来的价值观念、人文气质和宗教信仰具有强烈的西域民族特色,是当代中国原创动画重要的灵感来源,可以为动画从业者提供大量的创作素材。

摘要：引言 自从水墨兴起以来，我们暂且按照文人画精神的说法——色彩就渐渐成为“俗”的代名词。工笔画作为有色艺术的主要载体，自然是蒙冤最深。应该说中国画在唐宋以前以色彩胜出，这集中体现在工笔画和壁画作品中。

摘要：本文从为防灾科技学院图书馆创作的表现"张衡文化"主题国画作品《两仪图》入手,深入探索图像传播与防灾科技学院"崇德博智,扶危定倾"校训精神的关系,表现"张衡文化"中科学研究的探索进取精神,进而探究《两仪图》作品成为具有防灾减灾特色校园文化的形象载体。文中深入讨论反映防灾减灾题材主题书画创作的图像传播功能在当前防灾科技学院校园文化建设中发挥的作用,提出挖掘并塑造典型形象是图像传播"张衡文化"与防灾减灾校园文化的有效传播手段,进而总结高校校园文化建设的宏观原则与特点。