摘要：一、对教师业务行为的重新认识我们对教师业务行为的认识,主要可分为"感觉派"和"艺术派"两种。"感觉派"认为教师在教育教学过程中发生的业务行为是毫无技术技巧的、无章可循的、不可控制不可调节的、纯自发的、经验的、感觉的行为,持这种意见的人在教师行业内外都占多数。

摘要：2009年,复建之后的大同东城墙重新屹立于御河之滨,照明设计方案以《大同城市战略发展规划》为主导原则,立足于古城墙的历史定位与功能,突出表达了大同古城作为军事重镇的典型特征,重点刻画了大同城墙的形制、结构与建筑风格,为大同市民和中外游客塑造出一座崭新的城市夜景地标。

摘要：日前，张继馨先生新书《颠倒葫芦》首发及艺术研讨会在南京举行。江苏省文联党组书记、文联副主席高以俭到会祝贺，称赞画家“绘画出众，艺术卓越，著书立说，德艺双馨”。著名画家喻继高、著名书法家言恭达、著名诗人丁芒、美术评论家丁涛，以及江苏多家媒体记者等40余人与会，并吁请省政府向全国推出江苏画界的这位大家，建议在北京给张继馨老先生办个人画展、开艺术研讨会，以展示江苏画界的实力。下面是部分与会者发言摘录。

摘要：年前两则越剧消息，使我这个越剧观众特别高兴。一则是浙江小百花越剧团的《陆游与唐琬》选入2002-2003年度“国家舞台艺术精品工程”十大工程之一；二则是浙江小百花越剧团赴法参加中法文化年演出大获成功，轰动了浪漫的艺术之都巴黎，为越剧叩开欧州市场之门而庆幸，也为浙江小百花越剧团多年的艺术追求所取得的成就而欣慰。我特别想说的是《陆》剧中茅威涛演唱的“浪迹天涯”一段唱腔，早已成为近些年来脍炙人口的经典唱段。可是，新创作剧目中，象这样的流行唱段为数不多。在这里，我想就越剧唱腔发展这一问题谈谈我的想法。

摘要：越剧经百年实践积累，唱腔音乐已自成体系且流派纷呈，独具魅力。然而，流派唱腔不是作曲家写出来的，而是创立流派的角儿唱出来的，若把所唱的腔调用谱子记下来，就是原生态的越剧唱腔原刨音乐作品。创立流派的演员，既是越剧表演艺术家，也是流派唱腔作曲家，这是中国戏曲音乐独特的创腔现象。

摘要：越剧唱段结构,常以板式多少而论,分单套(式)、联套(式)、成套(式)三种。徐玉兰在《金玉良缘将我骗》创腔中,运用对比和呼应的原则,以角色情感需要为依据,构成多种段式结构的变化组合,创新了越剧结构唱段的技法;特性音调非西方独有,流派唱腔中的"腔核",就是典型的特性音调,贯串于唱腔中,刻画性格、体现气质、表现情感。徐玉兰在《金玉良缘将我骗》中特性音调运用,具有独特的东方神韵。

摘要：中国越剧刚走完了百年历程,由于不断地坚持创新,吸纳了我国多种民间音乐新元素,为我所用,与时俱进,结合当代观众的审美需求,从一个不起眼的浙江嵊县小山村的说唱音乐"呤哦调"起家,跃为中华第二大剧种,为中华民族音乐宝库留下了一批丰富而可贵的越剧音乐资源。作者从越剧唱腔音乐形态角度,研究阐述越剧唱腔发展的过去与现在,越剧唱腔发展的经验与教训,越剧唱调发展的规律,越剧板式发展的规律,越剧唱腔发展的对策与措施,为新百年唱腔发展提出对策与措施:天下越剧是一家,拧成合力争发展;组建越剧唱腔研究中心,促进越剧唱腔快速发展;建立越剧唱腔实验基地,培育越剧唱腔听众新人。

摘要：文章从越剧创腔的特殊性、越剧流派创建的特点、流派唱腔的特色几大方面进行论述,并在此基础上对新一代越剧流派创建进行了思考与展望。

摘要："起平落"结构是我国民间音乐特有的曲式结构,在板腔体戏曲音乐中应用极为普遍,特别是在滩簧剧种唱腔中更为显见。本文就越剧唱腔的起平落结构进行分析和阐述。

摘要：一、浙派唱腔由来越剧从1906年初登草台起，至2006年3月27日，已走完百年的历程。丰富多彩、古分中外、历史与现实的题材，提供了发展越剧唱腔音乐程式的多样性和丰富性。经一代又一代越剧表演艺术家与越剧音乐家们共同的演绎和真诚的合作，博采众长、锐意创新，又经不断的演出，不断的磨合，不断的积累，到了20世纪60年代，越剧唱腔发展进入繁荣的黄金时期。