摘要：在文艺作品中、戏剧舞台上要不要创造革命英雄人物的艺术形象，读者与观众喜欢不喜欢描写革命英雄人物的作品本不是个问题，且不说我国，就是西方国家，无论是描写法国大革命、美国独立战争、南北战争、还是描写苏联国内战争、卫国战争和各国在二次世界大战中英雄人物、英雄故事，并受到观众和读者喜爱，甚至成为经典传世之作的作品比比皆是。但一个时期以来，或许是对以往，尤其是文革期间极左文艺理论恶劣影响的反动，

摘要：雅俗共赏这个词，近来在戏剧界出现的频率渐渐多了起来，究其原因是由于受众的对象中，的确有雅人与俗人之分。雅人大概是指专家、学者、上流社会以及文化行政领导，他们要求戏剧要凝重、深沉、思想深刻，振聋发聩。久而久之，加上行政力量的推动，戏剧就成了“雅戏”，或者叫做严肃戏、精英戏、文人戏，最后成为“圈内戏”。俗人则概指贩夫走卒、平头百姓，他们希望戏剧（尤其是戏曲）要通俗、明白，不求高深莫测的情节，但求能与自己心灵相通的情事。经过长时间的淘洗，加上戏剧经纪人的推崇，

摘要：由福建省文化和旅游厅、漳州市人民政府出品,漳州市歌仔戏(芗剧)传承保护中心创排的芗剧现代戏《谷文昌》讲述了谷文昌在担任福建东山县委书记期间与百姓同甘共苦,最终制服风沙的故事。该剧以“敌伪家属”改为“兵灾家属”为中心事件,艺术地再现了谷文昌的担当精神与公仆情怀。该剧2015年开始创作,经过多次修改打磨,荣获第七届福建艺术节·第二十七届全省戏剧会演剧目、编剧、导演、表演、舞美设计等分别获得一等奖奖项;入选文旅部“2018年度国家舞台艺术精品创作扶持工程”重点扶持剧目(全国仅10部),并同时入选文旅部“2018年度全国舞台艺术重点创作剧目名录”;也是我省2018年、2019年“舞台艺术精品工程”重点扶持剧目;2018年参加由中宣部、文旅部主办的全国基层院团戏曲会演;入选2018年全国优秀现实题材舞台艺术作品展演。

摘要：杨轶琴(福建省歌舞剧院一级演员): 刚才听了各位老师从不同角度的评说、讨论,都非常到位,学习了.我是提前两天到上海的,看到了开幕式舞剧《永不消逝的电波》,很好看.我觉得这部舞剧是有创新的,编排得很漂亮,里面集古典、现代、芭蕾于一体,突破了过去停留在技巧表现上,更多地注重情绪表现和表演上——技术和功底都在表演里,贴切剧情,随便一个群舞的功底都很棒.你会觉得很美很好看,而不是看演员耍技巧.

摘要：人物塑造是戏剧创作的首要任务,谁也不会有疑议,但是怎样塑造人物却众说纷纭、莫衷一是。特别是戏曲,有的强调继承,用传统的程式表演;有的主张创新,用话剧加唱式的表演;而我认为,中国戏曲是以程式化的表演为其特征的,如果抛弃了程式化的表演就不成其为戏曲了,特别是地方剧种更有自己特别的程式,离开了这些特别的程式,

摘要：福州市第21届戏剧剧本征文自2008年1月发出征文通知启动，至2009年2月13日颁奖，历时一年多圆满结束。经过全体剧作家的努力，结出了丰硕的成果，共有25个剧本应征，其中古装历史剧18个，现代戏7个，经省市专家的认真评选，16个剧本入围，其中历史剧《南归梦》获一等奖，《书痴》、《风流闲话》、《麻将声声》、《青春起跑线》等4个剧本获二等奖，《福州女人》、《谁之错》、《花烛渔船》、《董奉传奇》、《金薯记》、《海峡情歌》、《“瞒”怀深情》等7个剧本获三等奖，另有《三江颂》等4个剧本入围。

摘要：闽西汉剧现代戏《伯公凹》根据发生在闽西红土地上鲜活的事例进行创作,以中央红色交通线为背景,阐述悲壮的革命历史故事。该剧荣获第七届福建艺术节·第二十七届全省戏剧会演剧目一等奖及导演一等奖、表演一等奖等奖项;入选2020年度“福建省舞台艺术精品工程”重点扶持剧目。