摘要：陈军的小说创作,多取材于建筑业,如中篇《日出巴格达》,以贴近现实和情调高昂著称,曾有较大的影响。近几年,他转换了视角,以“吴越风情系列”为总名,接连推出新作,短篇有《玩人三记》(《西湖》1990年第1期)、《金线钓蛤蟆斋笔记》(《西湖》1990年第4期》)、《二印将军传奇》(《新加坡文艺》1992年第8期)等,中篇有《清凉之河》(《当代》1992年第3期)、《东方闲情》(《江南》1992年第6期)等。比之前期的作品,有耳目一新之感。写地域风情(包括吴越风情)的小说,如今已屡见不鲜,而陈军有他独特的艺术追求。

摘要：每个时代的文学都面临着传统与创新,继承与发展的问题,而贾平凹的追求是极特殊极值得注意的。评论家雷达说:“他试图在传统的母体里汲取现代艺术的滋养从而诞生一个新的婴儿。他和许多小说家的区别在于,他是以纵向承接为基础,而别人大多是以横向借鉴为主导”。他的小说。

摘要：苏童曾说过:“我写《妻妾成群》,主要是想变变花样,向传统退一步,关注故事、人物,看看有些什么效果。而过去则是有意对之进行消解。”“向传统退一步”,就意味着承续传统的某些成规,自然与苏童小说过去那种蔑视规范的精神相左,但也不等于艺术上的“后撤”或“复旧”,实际上是一种更新和超越的方式。倘使将传统与反传统作为对立的两极,那末,“向传统退一步”就会有两极之间的交流,结果便出现“中间物”。鲁迅在《坟·写在坟后面》中说:“一切事物,在转变中,是总有多少中间物的。”

摘要：面对新时期文学思潮的急遽流变,评论有两种思考角度,一是追踪,一是超前。当然,追踪并不意味着被动地跟在文学潮流和文学创作后面爬行。追踪也是一种理解,一种探求,一种从已有事实中对未来的发现。我认为,艺术的生命在于创新,而任何艺术创新,表明着作家找到了把握内容、观照世界的新的思维、新的方式、新的途径、

摘要：我在几次文学研讨会上碰到过余华,老实说,这位貌不惊人、沉默寡言的小伙子,并未给我留下较深的印象。待到他的小说在京沪发出强烈反响时,我想探听一下他的创作意向,写过一封信,他立即回了信,但仍嫌语焉不详。我读完他近两年来发表的小说后,好象吞下了无以名状的食物,说不出是一种什么滋味。摆在面前的是一个全然陌生甚至奇里古怪的世界。正如他的人一样,觉得他的小说是一个难以窥透的谜。

摘要：尽管小说内涵二重性的问题不是一个新的命题,但是现代小说却把它提到了新的空前的高度。那种单纯追求一重内涵丰富性的时代已经结束。现在衡量一个作品的审美价值,不仅看第一重内涵有多少、多大、多深,而且主要看第二重内涵有多少、多大、多深。作家为了尽可能扩大、增多、加深第二重内涵,不惜采取多种艺术手段,什么意识流的、感觉的、变形的、魔幻的、神奇的、荒诞的、象征的等等,不一而足。当然内涵的多少、

摘要：好一株野葡萄─徐振武和他的文集《野葡萄》钟本康徐振武顽强拼搏十来年的创作，终于结出了丰硕的果实—《野葡萄》。这本集子所收入的，是他的诗、散文诗、散文和小说。此外，他还发表过大量的纪实文学、报告文学等。徐振武可说是个文学的多面手，也是个多产作家。倘若我...