摘要：“自然”是李健吾文学批评中一个具有核心意义的重要批评观念,包含了评价标准、主体创作、叙事视角、审美趣味和自然书写等多层次的意义蕴涵和多向度的价值指向,贯穿于作者对文学评价、创作和欣赏等的多重分析和论述之中。李健吾的“自然”批评观是对中国传统文学艺术“自然”批评的主要意蕴、精神和原则的化用、拓展和创新,也选择性地吸纳、深化了西方批评理论中重要的“自然”范畴的一些内涵。李健吾文学批评以其对于“自然”这一术语的运用,不仅赋予了传统自然批评在中国现代文学批评语境中得以继续存在的理由和依据,而且成就了中国现代文学自然批评的一个独特的成功范例。

摘要：现代文学批评中出现频率很高的术语"自然"饱含了丰富的值得探讨的批评观念。其一,受传统批评范畴"自然"所内蕴的艺术精神影响,现代"自然"批评标准强调以真实为底色,又合乎文学创造规则,丝毫不显出人工斧琢痕迹的艺术的自然而然。其二,受西方"自然"批评精神的影响,现代批评推崇偏重于对自然的主观表现或客观再现的创作追求,强调"皈依"艺术创新所需要的"以人性为中心的自然",或寄寓生命理想的"浪漫的自然"。其三,立足于现代学术视野和批评眼光,现代批评对传统艺术的自然风格作出了现代性的解读。

摘要："真"的艺术精神贯穿、渗透于萧乾对书评主体、客体及文学创作主体、本体及风格等与书评写作相关的各个环节的论述之中,形成了萧乾文艺书评理论中一种与中国传统诗学"真"的艺术精神一脉相承的潜在价值取向。这既与作者受京派一些文人的影响有关,也与他的创作经验和艺术追求密不可分。

摘要：在现代文学众多流派中,京派作家所受陶渊明的影响是最多的。在京派的人生和社会理想及艺术追求等方面,都可见到陶渊明的影子。京派文人通过对陶渊明独特的生命理想和艺术追求的吸纳和化用,撑起了现代文学世界中一片魅力独具的艺术天空。

摘要：在沈从文文学批评中,"静"是度量作家创作心态、作品风格、艺术形象等品级优劣的一个重要标尺。沈从文所持的这一艺术尺度,与中国传统艺术理论中的"虚静"精神一脉相承。这既与他喜爱传统文学艺术有关,更与他个人的创作经验、感悟,沉静内向的个性气质及纯正高雅的艺术理想与"虚静"艺术精神产生潜在契合密不可分。

摘要：无论是从叙事的技术层面看,还是从叙事的精神层面看,凌叔华的小说始终贯穿着绘画视角。这一视角是作者巧妙化用传统文人画中蕴含的艺术精神和某些艺术手法的结果。它不仅使凌叔华小说拥有浓重的绘画底蕴,还在一定程度上决定了其小说的品格和风貌,而作者也由此建构起现代作家少有的充满浓郁画境画趣的艺术世界。

摘要：在《呐喊》、《彷徨》的25篇小说中叙事人为"我"的有13篇.其中《狂人日记》开篇就交代了"我"即"狂人"也即"日记"的书写者;《伤逝》的整个叙事文本为涓生"手记"而"我"即为"涓生";《阿Q正传》虽在序中以第一人称叙事为主但正文却采用了全知叙事的形式.除这3篇在余下未明确标明文本书写者的小说中"我"不仅是作为叙事人出现而且还是一个个性鲜明、血肉丰满的人物存在.这些众多的"我"在人生经历、情感体验、精神气质上呈现出显在的贯通和神似明显构成了一个极具个体性的人物形象类型.如果综合考察这一形象类型就会发现其不仅指涉鲁迅关于小说艺术人物的美学建构更蕴涵了鲁迅对自我的深刻艺术展示.

摘要：在废名的诗歌批评中,"自然"是评判作品优劣的一个意蕴丰富而又极其重要的概念。它以诗歌合于艺术规范而又不显出人工斧凿痕迹的"自然而然"为核心,同时又包含了对诗人心灵世界的真切表现,诗歌创作的"天真"、"有趣",朴质清新的艺术风格,艺术表现形式的"自然而然"等不同层面的意义指向。废名笔下的"自然"既与传统重要审美范畴"自然"内蕴相承接,也联系着现代诗学的审美价值取向,同时又折射出废名极具个性化的审美趣味和批评眼光。

摘要：文学创作和评价的"真"的追求构成了京派文学批评的重要内涵。它贯穿、渗透于京派批评家对文学创作的主体、本体及文学批评等各个环节的论述之中,并形成了京派文艺批评理论中一种潜在的价值取向。这既与京派文人受中西方文艺理论中"真"的艺术精神影响有关,也与他们的创作经验和艺术追求密不可分。共同认知前提下批评实践向度上的个体理解差异,同样体现了文学之"真"精神的内在本质。

摘要：《野草》是鲁迅一段时期内情感历程的真实记录，是鲁迅孤独心灵的深层写照，如果说写于《野草》同期的《彷徨》，显示了鲁迅仍作为一个社会战士在控诉黑暗社会对个人的压抑扭曲和摧折，是给社会人看的话，那么，《野草》则完全是鲁迅写给自己的书。独特的人生感受和生命体验，独特的生存方式和艺术想象力，幻化成一丛独特的“野草”。使我们看到的是一个情感四溢、难以平静的鲁迅，一个急于宣泄却又小心翼翼地把满腹愤怒、忧伤纳入凄美艺术境地的鲁迅。