摘要：广告是一种经济信息的传播活动，广告音乐则是达到这一目的所采用的特殊宣传方式之一，其目的在于充实和烘托荧屏画面的内涵，促进消费与广告创意间最大限度的感情沟通，激起受众的某种共鸣，最终实现其商品促销导购功能。广告音乐的创作应与整作创意的主题高度统一，但不是画面的陪衬，而是充分利用其自身的基本属性及艺术表现空间为广告的整体创意营造出更加广阔的社会审美氛围。

摘要：考察海南岛民间音乐文化的族际基础、历史成因等,不能囿于“静止的”文献记载与国家行政区划布局,而应将其纳入“原生性”探索之中。因而,海南岛民间音乐文化的生态重塑,涉及南海区域历史沿革、文化史、交通史、民族史、海洋经济、宗教信仰、商业贸易、国际关系等多方面的研究。

摘要：《戏曲两折》是郭文景为“2007中国中提琴艺术节暨全国艺术院校中提琴比赛”创作的一首乐曲，笔者作为本次比赛特邀评委之一，现场聆听了郭文景关于该曲创作的学术讲座，亦与一些评委就它的创作特色及其对推动我国中提琴原创音乐进入国际乐坛的作用，进行了探讨与交流。本文纯属笔者一得之见，以求教于读者和同行。

摘要：民族管弦乐艺术是新中国专业音乐建设的重要组成部分,彭修文作为中国广播民族乐团艺术历程中具有突出贡献的作曲家和指挥家,他在上世纪中叶参与创建并实践的新型民族乐队建制与创作至今影响深远,本文将近期相关主题研讨活动中的学界动态作了归纳与梳理。

摘要：中国高等专业音乐教育观是20世纪音乐现代化的产物之一,也是我国教育管理机构置身世界文化多维共生的生态环境,通过学科建设、课程结构设置的中西"场域转换",探索音乐文化传承与音乐文化身份理解、专业音乐操作范式的一种目标过程。本文从"剧场艺术"、苏联模式、全球文化三个层面,对其内容和规律进行了梳理,并在此基础上提出了自己的见解。

摘要：海南黎族民间音乐的传承与发展是我国南海区域具有鲜明"陆缘海"特征的文化写照,也是海南本土音乐与我国南海周边诸岛国民间音乐相互包容、互相渗透的一种文化缩影。2014海南黎族音乐传承与保护学术研讨会通过"非遗"保护、教育传承及南海文化三个方面的理论阐释和设计论证,不仅将相关民间音乐流布和演变进行了较为深入的梳理和研讨,而且通过其地域特色鲜明的"本土音乐"与我国南海周边岛国的历史文化、民俗文化等的渊源联系的探索,提出了构建中国传统音乐传承与保护的泛区域化"南海文化圈"的学术概念。

摘要：1949年新中国成立以后，随着我国政治体制、生产资料所有制、社会意识形态领域的巨大变化，创建专业化、正规化剧场艺术，成为从战时体制到和平体制过渡、从农村工作到城市工作战略性转移的重要标志之一。中央歌舞团民族乐队（1952年）、中国歌剧舞剧院民族乐队（1952年）、上海民族乐团（1952年）、中央广播民族乐团（1953年）、“前卫”文工团民族乐队（1956年）、中央民族乐团（1960年）等一批具有较高专业水准的民族器乐表演团体，是这一背景下较早的产物。

摘要：文章以巴托克中提琴协奏曲主奏声部所涉及的主要音乐素材为出发点 ,从作品旋法风格。

摘要：20世纪50年代以来,伴随我国政治体制、生产资料所有制、社会意识形态领域变化而出现的专业化、正规化剧场艺术,为民族乐队建设和发展带来了重要契机。"彭修文模式"以其特有的社会"行为",不仅成为参照西方音乐原理,活态性再现和重塑中国传统器乐文化的一个见证,而且通过创作表演实践,为后人留下了经验和教训双重启示。

摘要：本文从音阶构成、节奏形态及表演风格三个方面,考察了塞舌尔群岛克里奥尔音乐的流变历史及其与亚洲、美洲、非洲等多母体文化的复杂联系而形成的"混血文化"特点,对其逐渐衍化出的具有鲜明个性特征的音乐表演形式和规律进行形态描述和分析,同时也把当代条件下克里奥尔音乐在保护与发展问题上所面临的现实危机袒露给读者。