摘要：本文将赵之谦置于宏观的印学发展背景之中,着重梳理赵之谦于晚清印学变革之作用,进而凸显了篆刻艺术由清代中期向晚清转变的演进轨迹,同时亦为现当代篆刻的变因找到了历史渊源。

摘要：魏晋时期的人物品藻对书法鉴赏批评产生了深刻影响。魏晋时期的人物品评不仅深刻地塑造着"属乎形骸"的书法"筋""骨""肉"范畴,更重要的是直示出"关于神明"的书法艺术深层的精神意蕴。魏晋六朝的书法批评汲取了人物品评意象比拟的方法,以直观感悟的思维方式和形象譬喻的传达方式,对古今书家及其风格作出价值判断。

摘要：目前国内的艺术设计作品越来越脱离民族文化性和精神性。面对这种状况,借鉴传统艺术式样是解决这个问题的可行方法之一。在中国传统艺术中,书法具有其他艺术式样所没有的抽象性,在现代艺术设计中发挥着重要的作用。本文在探讨书法艺术特征和审美取向的同时,就书法在现代艺术设计中的表现形式,传统书法与现代艺术设计的关系进行探讨。并对今后艺术设计中书法元素的利用进行探析。

摘要：乾嘉时期，随着学术风气的转变明末清初已露湍倪的“前碑派”书法无论是在审美观念上，还是艺术风格上，都发生了根本性的变化。

摘要：清初书法仍然处于帖学兴盛时代,董、赵书风是主流。在这种情形下,一些书家不满帖学书风的靡弱,从汉隶中汲取养料对帖学书法进行反动,使隶书蓬勃发展。正是在帖学时风的影响下,清初的隶书表现出了取法风格工整秀丽的范本、重视结体与忽视用笔、总体偏于阴柔秀丽风格的特点。

摘要：陈鸿寿是清代乾隆、嘉庆时期艺术成就颇为突出的典范人物，诗、书、画、印皆称精能。其隶书取法汉人，酷似摩崖碑版，用笔接近西汉，篆书意味尚浓；结体或取法摩崖石刻，或重新安排组合，营造出了一种奇险活泼、清新朴拙、简古超逸的艺术效果。这种独特的艺术构思，

摘要：晚明时期，书法名家辈出，徐渭、张瑞图、黄道周、王铎等一批卓尔不群的书家多半不满明代中期祝允明、文徵明的韵雅流风，而追慕古代朴厚稚拙的书风。在书法的表现上，他们以强烈的风格与“吴门书派”形成对比，形成了一股崇奇求变的艺术潮流。在这种风气之下，倪元璐对书法的理解与表达充分的显现了时代与个人的审美理想。

摘要：艺术作为一种文化现象，深刻反映着它所处时代的社会人文环境及其变迁的历史痕迹。作为传统文化精华的中国书法以其独特的表现形式，同样揭示着这种变革。清代中期是中国书法由帖学向碑学转换的关键时期，传统的帖学书法一方面经过乾隆初年的书风转变之后逐渐兴盛，书家们进一步扩大取法范围．使帖学的技法原则和审美取向取得了突破和进展。

摘要：清代中期是中国书法由帖学向碑学转换的关键时期,传统的帖学书法经过乾隆初年的书风转变之后逐渐兴盛,书家们进一步扩大取法范围,使帖学的技法原则和审美取向取得了突破和进展。一部分书家则循规蹈矩于足以体现"顺民"性格的行楷之中,将书法作为干禄的工具,禁锢了书学

摘要：张裕钊任莲池书院山长期间书法风格发生了重大变化。首先,分析张裕钊主讲莲池书院时的书法风格,进一步探究张裕钊对晚清碑学思想的接受与转化,在此基础上探析其独具特色的书法风格的形成原因。其次,梳理张裕钊在直隶地区的书法影响,主要包括两个方面:其一,形成以胡宗照等人为代表的"直隶书家群",包含有张裕钊在直隶地区的弟子及再传弟子;其二,通过宫岛咏士对张裕钊书法的传承,分析张裕钊书法风格对日本书法产生的影响。