摘要：形象的边界:弗朗切斯科·克莱门特(Francesco Clemente)弗朗切斯科·克莱门特一直在不断抛弃风格的过程中进行着他的创作,他任意地采用各种技术,从绘画、摄影、素描、湿壁画到马赛克无所不用。一种游牧的折中的艺术观念伴随着他的作品,正是这种观念使他成为超前卫艺术的一个重要人物。他的形象在重复和差异之间变化不定,前者是由铅版印刷的有意运用和风格的程式化造成的,这给他的艺术带来一种一成不变的因循性面貌。实际上,这种因循性只是第一眼看到的东西。

摘要：超前卫几十年来,虽然艺术一直沿着通向乌托邦的洒满观念光辉的道路阔步前进,并极为清醒地意识到了它自身的边界,但它最终仍然走进了一条没有出口的死胡同——尽管这条胡同还存在着无限延伸的可能性,并被迫把注意力长久地转移到它自身的循环路线上来——根据一种有趣的说法,这是对拒绝"语言学的达尔文主义观念"的惩罚(1971年)。