摘要：一个演员在舞台上是通过他担任的角色来塑造人物的,其中台词说得如何,能否成功地表现剧中人的思想性格和精神面貌,是极为重要的。所谓如闻其声,如见其人。俄国戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基曾说:“演员应给台词作出情感的乐谱并学会用角色的话语把这种乐谱唱出来,才能打动观众。”作为一个话剧演员,顾名思义“话”是这个剧种的重要支柱,通过说话(台词),来表达人物的思想感情,用鲜明生动、富有性格化的语言给观众以美的艺术享受。那么,怎样才能把台词说得更好,让观众听得清、听得懂、听得舒服呢?我想主要应当做到以下几点。

摘要：提起张飞,国人皆知,“桃园三结义”中的三弟张翼德,可提起黄豹,也许人们有些生疏。其实看过影片《铁人》的同志不会忘记“铁人”王进喜的这位大徒弟。张黄二人是两个时代不同、性格各异的剧中人物,但却是李靖飞表演艺术生涯中塑造的两个成功的艺术形象。

摘要：一个可亲可信的企业家形象──看话剧《厂长马恩华》阿庚看话剧《厂长马恩华》，是带着一种复杂的心情走进剧场的。人们知道，河北省话剧院是以演出农村生活的话剧而闻名的。从六十年代起，他们来京演出的《红旗谱》、《战洪图》、《艳阳天》、《张灯结彩》和《八九雁来》...

摘要：1995年是世界反法西斯战争胜利50周年。捷克奥列克出版社重新出版了民族英雄、反法西斯战士尤利乌斯·伏契克的狱中名著《绞刑架下的报告》。

摘要：河北省话剧院建院五十年来,在党的文艺方针指引下,创作和演出了一些较好的戏,塑造了一些有时代特点的农民英雄和社会主义新人形象,同时,逐渐形成了自己的艺术风格.这种风格体现在创作和演出上就是淳厚、质朴、粗犷、豪放,富有浓郁的乡土气息和地方色彩.

摘要：在刚刚过去的2019年,笔者的好战友、好兄弟、好伙伴、话剧舞台上的四“巨匠”——马骥、方瑞、孙树林、宋英杰一同驾鹤西去了。毫不夸张地说,此四人是河北省话剧院的艺术骨干,他们都是一级演员、导演,都曾在剧院当过院团领导,都是离休干部。在省话剧院所公演的剧目中都有他们成功塑造和导演的舞台形象。他们的艺术成就和贡献以及影响是有目共睹的。

摘要：梁斌的家乡河北蠡县梁家庄是个普通的村庄,十里八乡常有戏曲演出,这使他很小就接触到了戏曲艺术。梁斌看戏起初是为了新鲜、解闷,久而久之从中体会到传统民族戏曲艺术的不同特色,如河北梆子的高亢悲壮,昆曲的雍容典雅,京剧的委婉细腻,丝弦的俏丽古朴,哈哈腔的玲珑多姿。童年时代对大量戏曲的观摩,带给他许多感官上的享受,也为日后其文学、戏剧创作打下根基。1932年,国民党政府解散了保定第二师范学校,并公布了几十人的黑名单,其中就有梁斌。

摘要：文化艺术出版社编审,中国书画家联谊会副会长张重梅先生在他七十岁寿辰之际在中国美术馆举办了书画篆刻个展,展出他50—90年代作品108件。美术界知名人士胡累青,廖静文及在京美术批评家300多人出席了开幕式及研讨会。张重梅一生不慕名利,痴爱艺术,执著坚韧,默默耕耘,厚积广发,浴芳沐芬,在绘画,书法,篆刻等领域都取得了令人瞩目的成就。他的人品和艺品受到大家的一致称赞。张重梅,原名崇美,河南内黄人。1928年出生于书香门第之家。自幼勤奋好学,于诗文之外,尤爱丹青。初拜李剑晨、陈景植为师学习传统书画,后入高级师范再攻西洋绘画,打下坚实的基础。自五十年代起,追随徐悲鸿、陈半丁等名师,几十年来,历尽人间沧桑,仍笔耕不辍,诗文书画篆刻及著述多有问世。其书,以楷入手,转而扩及隶、篆、行、平,四体皆工,以行草最为人们称道。其画长于写意人物,山水,花鸟均通。人物画,多取材于历史、故事,像昭君出塞,文姬归汉,苏武牧羊,虎门销烟等,都无不透露出画家拳拳爱国之心和浩然正气。张重梅善于用典,常常借助历史传说和民间故事,将人物和山水,花鸟溶于一个画面,收到情景交融相得益彰的艺术效果。1986年,张重梅在洛阳举办牡丹专题画展。

摘要：我知道曹禺的名字是从《雷雨》这出话剧开始的。1935年到1943年，由著名戏剧家唐槐秋、唐若青父女领衔的“中国旅行剧团”（简称“中旅”）先后六次到天津演出，我多次观看了他们的演出，仅《雷雨》就看了三次。起初，我由于年龄较小，对戏剧中那曲折复杂的人际关系和深奥的人生哲理朦朦胧胧，一知半解。随着年龄的增长，阅历的增加，逐渐被剧中丰富的内涵、动人的艺术形象所吸引，尤其那严谨的戏剧结构，丰富的舞台语言，以及所揭示的畸形社会制度和那些必然崩溃的人物命运，都深深地影响着我，也使我对其作者曹禺先生愈加叹服和崇敬。

摘要：今年是建国60周年，也是我国著名作家、“人民艺术家”老舍先生诞辰110周年。1959年，国庆十周年时，河北省话剧院赴京演出根据梁斌同名小说改编的话剧《红旗谱》。一天，老舍前来看戏。散戏后他拄着手杖登上舞台，兴奋地喊着：“好戏!好戏!”然后和演职员们握手合影留念。三天后，北京市文联来电话，说老舍先生邀见《红》剧的编导和主演，剧组主创人员如期赴约。见面后，刚刚落座，老舍便开门见山地谈起来。他说，《红旗谱》演得很成功，但还可使戏剧冲突更尖锐。如朱老忠同贾湘农会见一场再有些戏，词要精练，甭讲套话。