摘要：近日著名学者周明这样评价画家王西京：＂如果说陈师曾的出现是现代绘画艺术的开端,那么,整个二十世纪的人物画坛确实没有出现几个大师级的画家,但是,经过漫长的文化积淀和审美的选择,历史会适时推出属于那个时代的横空出世的人物——王西京就是一个既呼应着人文精神又呼应着时代脉搏的人物画大家。＂这一段评价让我惊讶,许多年来我一直关注着王西京的创作,他创作过的每一幅具有里程碑意义的作品,我都热忱地予以欣赏和关注。

摘要：记得十年前的初夏,有位资深的美术评论家说＂陕西画家崔振宽是继黄宾虹之后又一位山水画大家＂。此言一出在国内美术界激起了持久的涟漪,也把人们的视线聚焦到崔振宽的山水画上。人们发现那些＂气象苍茫＂的山水画,像我们画家的头颅一样,额头横着道道皱纹,脸颊也竖着条条皱纹,一双细细的眼眸嵌在纵横的皱纹之间,永远闪烁着忧郁和自信,让人以为这是一位劳作在关中阡陌里的普通农汉。

摘要：毋庸置疑，时间是评价美术作品价值的权威标尺。但是，当市场经济的浪潮把中国画坛搅动得沸沸扬扬时，几乎所有的画家都被涂抹上一层厚重的油彩，使得人们很难清晰分辨“真实的艺术”，有些平庸的作品被渲染得光彩绚烂，有些优秀的艺术家却落人被冷落的境地，真是：风高云涌急，碌碌一生沉，画作如人品，几人识方君？

摘要：我知晓长安画派已经是上世纪的80年代了，那时候由于社会氛围和资讯的落后，人们对这个艺术流派的形成充满了好奇和期待，可是随着市场经济铺天盖地的冲刷，各种“画派”泛滥，几乎让人目不暇接，也就渐渐减弱了我对长安画派的热情。然而，最近我听到习近平总书记在接见陕西领导时提到长安画派对中国美术事业的影响，便萌生了研究这一艺术现象的念头，进而阅读了长安画派领军人物赵望云、石鲁等人的档案，瞅着那一个个蝇头般大小的钢笔字，眼前便浮现出画家们孤傲而坦荡的身影，便想到他们坎坷而又执着的一生，不由地被这些卓越艺术家对美术事业的不懈追求所激励，他们所铸炼的人格力量，已不是一句“高山仰止”就能概括。

摘要：一 有位思想家说，创作者是美丽的。 记得我认识画家郭全忠，是从那幅获得广泛赞誉的《万语千言》开始的。那是一幅浸透着作者心血与时代痕迹的精品创作，画面上周总理在陕北的乡间村头，侧耳倾听着两位老农对乡间今日明天的忧虑，其情也真，其意也切，就连在旁边围观的孩子也被这种凝重的氛围所感染，悄悄地注视着总也述说不完的爷爷们。领袖的眉宇与老农的神情交相衬映，尽管画面上领袖与老农的眼睛没有对视，但你阅读画作，会感觉到他们的心是相通的，他们的感情是交融的，看得出领袖对来自乡村的反映格外关切，消瘦的脸颊上，两道剑眉微微扬起，凝重的眼神里不仅有愧疚，更蕴含着对人民生活和国家命运的焦虑。我置身在那幅巨作面前，一种凝重而揪心的气息扑面而来。那画是1979年创作的，当时我国刚刚经历了十年动乱的折磨，农村已是一片肃杀和贫困，我们的百姓见到了与人民休戚相关的总理有多少话要说啊。画家便从这个角度精致地抒写了对那个时代的呼唤，把画家敏锐的观察与细腻的笔力交融在一幅力作里，笔墨厚重，力透纸背，所以作品一经问世就好评如潮，被第五届全国美展授予银奖。之后，他的《选村官》获第九届全国美展铜奖，《早读》又获第十届全国美展铜奖，画家开始以特立的风貌展现在中国画坛。

摘要：在中国的画坛上,王有政是一位只顾耕耘不喜炒作的画家。我曾经说过,在物欲横流的纷乱面前,王有政的作品没有矫情没有虚幻,以细致入微的笔触反映现实生活,体现了人性的真情和大美,但在当今美术界却似乎缺少应有的重视和评价。其实,王有政的创作早在1977年就受到我国主流媒体的关注,他创作的《大地主人》当年被刊登在《美术》杂志的封面上,此后王有政的创作一发而不可收,从第五届全国美展获得银奖起,一连五届都有银牌铜牌收入囊中,这在陕西的美术界绝无仅有,在全国的美术界也屈指可数。

摘要：人物表周大军——37岁,秦岭机械厂总工程师,秦岭八号总设计师。吴铁锁——60岁,秦岭机械厂厂长。吴安丽——35岁,吴铁锁的女儿,原秦岭机械厂科研所工程师,后停薪留职,成为民营企业的董事长。吴安平——28岁,吴铁锁的儿子,秦岭机械厂靶场发射组副组长。刘媛——25岁,周大军的妻妹,秦岭机械厂科研所质检员。黄半仙——30岁,秦岭机械厂司机班班长,喜欢替人算命卜卦。邱俊仁——37岁,秦岭机械厂副厂长。王兴治——62岁,秦岭机械厂科研所所长,归国技术人员。张茂林——45岁,驻秦岭机械厂的军代表,大校。刘娟——35岁,周大军的妻子,秦岭机械厂工程师,在试验中牺牲。老军长——65岁,曾是吴铁锁的连长,后成长为军长、总部首长。解放军校官、参试人员、发射员、警卫、工程师、工人若干。

摘要：记得十年前的初夏,有位资深的美术评论家说"陕西画家崔振宽是继黄宾虹之后又一位山水画大家"。此言一出,在国内美术界激起了持久的涟漪,也把人们的视线聚焦到崔振宽的山水画上。人们发现那些"气象苍茫"的山水画,像我们画家的头颅一样,额头横着道道皱纹,脸颊也竖着条条皱纹,一双细细的眼眸嵌在纵横的皱纹之间,永远闪烁着忧郁和自信,让人以为这是一位劳作在关中阡陌里的普通农汉。

摘要：曾记得20世纪60年代,我国美术界习惯把赵望云、石鲁、何海霞并称为＂长安三杰＂,正是以他们为代表的一批美术同仁用辛劳的画笔,高擎起长安画派的大旗,成为那个时代最为耀眼的艺术标志,也令今天的陕西人为这一辉煌成就欢欣鼓舞,遇有讨论时常将这一艺术现象拿来参照接论。但是,我注意到飘扬在这面旗帜上的何海霞却似乎鲜有提及,好像先生创造的山水意境与长安画派有些牵强,好像那大气磅礴的景致与那厚重的西北风格格不入。近日笔者阅读了何海霞1992年自编的画集以及相关画作,直感到有必要做番讨论了。

摘要：二十世纪末,在中国发生过一场充满硝烟和炮火的"战斗"。那场"战斗"的结局,最终演化为公元一九九九年十月一日天安门广场上那场闻名遐迩的"世纪阅兵"。那真真是一个令人欣慰而又自豪的日子,那几幢见证了中国历史辉煌与屈辱的华表。