摘要：2021年7月1日,在庆祝中国共产党建党一百周年的日子里,《文艺报》刊登了该报记者采访我国著名剧作家孟冰的记录。在谈到自己的政论剧创作时,孟冰说了这样一段话:之所以选择政论体,是因为我们的现实生活,离不开、绕不开与政治相关的讨论。有一段时间,我很迷恋苏联的一些戏剧作品,这些作家、导演很坦诚,表达自己的观点不遮掩、不隐瞒,直抒胸臆,反而更显出艺术家气质。这给我启示,为什么不利用这样的表现形式来直接表达我们政治理想的坚定呢?(2021年7月1日《文艺报》)

摘要：2004年9月,是我国戏剧史上少有的充满节日气氛的月份.在迎接中华人民共和国成立55周年的日子里,素有"天堂"之称的杭州和浙江的几个城市,举办了第七届中国艺术节,上演了50多台戏剧.由于条件的限制,我仅仅观看了"七艺节"的部分剧目,在这里所谈,不过是一孔之见,不当之处,请大家批评.

摘要：一、从梨园戏《御碑亭》说起终于等到了省会演的压轴戏——福建省梨园戏实验剧团的《御碑亭》。这出戏有许多剧种上演过，如果不称之为“经典”，至少也可以称为“老戏”了。

摘要：“戏剧的十月”是梅耶荷德于1920年10月提出的纲领,要点是:主张在革命的废墟上以无产阶级的业余戏剧取代职业剧院,将沙皇时代留下来的模范剧院迁到外省;以没有个性而只有阶级共性的群像取代有个性特征的戏剧主人公;以重在外部行动的宣传鼓动剧取代重在刻画人物内心世界的心理剧;摧毁戏剧的固有形态,探索全新的舞台表现手段,包括演员技巧、舞台空间构思和剧场建筑。“无产阶级文化派”和左翼戏剧家支持梅耶荷德的纲领,而卢那察尔斯基一方面肯定“戏剧的十月”具有积极的一面;另一方面指出“戏剧的十月”低估文化艺术遗产的价值、用行政手段解决创作问题、夸大业余戏剧的作用、过度迷恋艺术形式等错误倾向。

摘要：我在厦门大学培养了18位博士生,最后一位是台籍生,毕业于2014年。把她送走的时候,我想,我70岁了,这辈子不会再招博士生了。可是,2019年10月的一天,我意外地接到中央戏剧学院研究所负责人高老师的电话,说中戏领导商量过了,决定聘请我和孙惠柱、傅谨等人担任客座研究员。那年,我承担的国家课题《苏联戏剧的历史经验》已经结项。

摘要：人物表(以上场先后排序)妙莲法师杭州大佛寺住持郭大力《资本论》译者王亚南《资本论》译者杨其国民党军排长玉兰杨其的表妹,包身工(在杨其的幻觉中出现)徐兆祥国民党中央组织部党务调查科副科长余信芬郭大力之妻艾思奇上海读书生活出版社总编郑易里上海读书生活出版社编辑。

摘要：在我国的“比较戏剧学”研究中，有两种说法，人们似乎早已听惯了，而实际上是有待推敲的。第一种说法认为．中国戏曲的身体语言是程式化的．而西方戏剧的身体语言是非程式化的、生活化的.

摘要：一、沙特罗夫——苏联最重要的政论剧作家20世纪下半期,政论剧作为一个戏剧学的术语在苏联的戏剧批评中经常运用。一个重要的原因是,在苏联剧坛上出现了政论剧作家米哈伊尔·沙特罗夫(1932-2010)。他的创作成就主要是话剧与电影剧本。其中,影响最大的是直接描绘列宁形象的话剧,包括《以革命的名义》(1957)、《七月六日》(1964)、《布尔什维克》(1968年)、《红茵蓝马》(革命素描,1979年)、《我们必胜!》(1982)、《良心专政》(1986).《布列斯特和约》(1987)、《前进,前进,再前进!》(1988),共8部。

摘要：在田汉的理论遗产中，关于怎样正确处理戏曲现代化与大众化关系的论述，在今天尤其值得我们重新学习，用于解决当前戏曲创作实践中存在的问题。

摘要：本文简要介绍福建省电力勘测设计院(文中简称福建院)电力工程设计任务及软件应用情况,结合工程实际,分析软件需求,重点分析新技术工具,即三维设计手段对软件需求,同时提出了当前电力设计市场背景下的软件引进设想。