摘要：高科技影像视效技术已经成为电影艺术魅力的一个重要根源。作为动画改编的电影《变形金刚》,运用了最新的电脑特技手段,而使得影片的特技部分相当出色。无论角色形象及变形、动作场景的表现潜力,《变形金刚》无疑在熟练运用、整合现有特效技术上,展现了好莱坞工业无比强大的一面。

摘要：首先阐述基于云平台的海上船舶运输调度的总体设计以及调度的流程;针对调度流程中的难点,设计了基于神经网络的船舶运输调度算法,最后从调度完成时间和调度效率两方面进行实验仿真对比,从实验结果可知本文算法的优越性。

摘要：一 从创意设想到实施方案 当1998—1999学年上学期走过半程之际,一位早年的同仁至交,一位受人尊敬的舞蹈教师,在与我交谈教学工作时,第一次提出举办校园文化艺术节的建议。 “校园文化”,其内涵离不开一般性的文体活动及学生课余的有益活动,因此,按惯例应由学生科、团委、学生会或班主任等组织安排。

摘要：艺术教育管理学作为一门学科的确立，关键在于艺术教育主体性地位的确立。今天，为戏曲表演艺术的知识类型来设计教学模式，其中“隐性”知识与“显性”知识的有机结合，是教学研究的一个重要课题。

摘要：王文治老先生享年92岁,在他历经风雨的人生背后,隐蓄着多少鲜为人知的传奇故事.艺德为先教书育人1996年《黄梅戏艺术》杂志第一期是安徽黄梅戏学校专刊，先生发表文章《漫谈艺德》。他以十几年课堂教学的经验和一个老艺术家的独特视角，要求学生树立“崇高的艺术美德和为戏曲事业献身的可贵精神。”先生一生坎坷不平，老来从事艺术教育，执著遵从“人比钱好，德比艺高”的信条，以戏曲界诸位大师为世范，筑起一座熠熠闪烁的人生观和艺术观的丰碑。

摘要：表导演的创作过程,是审美意识物态化的过程;表导演的创作目的,是努力实现剧作者于作品中的审美理想。我想就戏曲表导演以美学思维指导自身的艺术实践问题,谈谈个人体会。 一 美的艺术形象和艺术形式 真正的美,只有通过人的社会实践才能产生。舞台艺术的最高任务是对生活中真、善、美形象的再创造。

摘要：从事黄梅戏教育工作二十余年，难得坐下潜心研究。今就在第一线的见闻和经历，提出艺术教育及其环境的有关问题来，使领导和有关部门了解情况，作为制订政策的参考，并就教于同仁。 一　外部环境 １．“市场经济”的严酷冲击 九十年代以来，就黄梅戏自身而言，并没有因为跃入全国五大剧种之一即比其他众多剧种的日子好过。特别是县级剧团，除了先后撤转一批外，留存的大都得不到正常的给养和扶持，观众锐减，艺心不稳，市场经济的现实迫使整个黄梅戏界思考着未来。“紧迫感”、“危机感”、“体制改革”、“迎接挑战”是当前的热门话题。剧团难以为继必然波及戏（艺）校选才、育才这条渠道。大部分家长和学生已明察剧团的渗淡经营，有才的也许根本不愿光顾戏校，文化学习差的了解到艺术类学校录取分数线低，“姑且做过渡之策吧”。生源选择面窄了，质量低了，教与学的积极性相应受到重创。虽然有的剧团求才若渴，它所需求的必须是尖子似凤毛麟角。历史证明对戏曲演员的培养，优才与一般（以下）者的比例能达到三比七就不错了，何况有些“优”生倒并非在学校就能显现出来。戏曲教学的行业特点是配套式的，生旦净末丑，外带上下手。分配制度改革以前每届学生大都在各剧团里寻到自己恰当的位置，红花绿叶...

摘要：戏曲表演专业剧目课教学,分初、中、高级三个阶段。就目前四年制而言,即二、三、四年级。我们担任剧目课教学,既是导演,又是教师,双重职能,双重任务。

摘要：所谓“现代黄梅戏”的概念，应该是解放后历经“三改”政策，并成功地学习了京、昆、川等兄弟剧种艺术精华，且亦文亦武，走“三并举”之路的黄梅戏艺术全貌。它的成熟期应在二十世纪六十年代前期。恰恰王少舫先生于黄梅戏表演艺术的创作也正是在这一时期处于高潮，这足以说明他的艺术创造与黄梅戏艺术事业的发展是有机、积极地捆绑在一起的。正是因为黄梅戏的异峰突起，又对整个中国戏曲事业的发展也做出了历史性的贡献。

摘要：黄梅戏由于把握住了历史进程中的剧种命运,依循戏曲艺术发展的规律,不断学习,勇于创新,才取得空前业绩.总结起来,党的文艺政策、政府行为、黄梅戏人的努力是其发展繁荣三要素.今天,我们探究黄梅戏艺术本体之美学价值,不妨将其作为一种具典型意义的戏剧文化现象进行审视.