摘要：《昼》《Day》石膏人体处于三度空间的立体状态,前后的纵深空间较大,具有近大远小的透视变化。由于形体的相互遮挡,看不见胸部、臀部与手臂,如何把握轮廓、结构、空间、明暗的相互关系,准确地表现人体,这就需要对人体进行多方位、多角度的观察与分析,才能透彻、准确地理解对象,了解对象的结构空间关系。通过明暗对比,拉开对象各形体之间的空间距离,特别是小腿与臀部的前后关系,使其前后有序;通过虚实对比,表现对象各部分的主次关系,减少不必要的细节刻画,使其主体更加突出,空间关系更明确。

摘要：在电影中,角色是作品的主体,场景设计应围绕角色进行。本文分析了动画角色与场景设计之间的关系,以及场景设计在角色塑造上的作用,指出国产动画场景设计的主要问题在于与角色疏离,背景感太强,需要注意编剧、细节和摄像机调度等方面的问题,使场景成为多维度、多角度、全方位的时空环境,更好地为角色塑造服务。

摘要：有趣味是动画的一大特点,它不只是让人觉得好笑,更重要的是对观众的吸引力,使观众产生愉悦的感受。与世界优秀动画相比,国产动画存在缺乏趣味的问题。文章从趣味的定义入手,从满足观众不同精神层面需求的角度对其进行分层次研究,分析了滑稽搞笑、幽默、愉快的价值认同三个层次趣味的特点、来源和表现,并指出国产动画在表现各层次趣味上的得失,其中重点讨论出现的问题及其原因。

摘要：从审美功能的角度看,传统的国产动画电影强调影片的教育功能,对娱乐功能重视不够,形成了受众低龄化和追求形式民族化的特点。《哪吒之魔童降世》改变了这一状态,影片选择适当的主题并对其进行多层次多角度的表现,对传统题材从观念意识和影视化手段等方面进行了现代化的改造和演绎,由此实现了“乐”与“教”的重构。影片收获了票房和口碑的双赢,也为后来者提供了经验和启发。

摘要：人物动态速写是动画专业的基本功,对影视动画创作极其重要。在教学中,教师应研究动画专业的特点及其对造型练习的要求,注意和传统绘画专业速写教学的联系与区别。在运用现有教学方法的基础上,不断探索实践其与专业要求更匹配、学生更易掌握的教学方法。将传统与创新相结合,以达到教学目标,取得更好的教学效果。

摘要：亲子动画电影是动画电影市场的重要类型之一,而趣味性是亲子动画电影的重要特征。文章分析了作为国产亲子动画电影代表的《新大头儿子和小头爸爸》系列影片,指出情节设计和奇幻场景的打造是其趣味性的主要来源,同时针对其不足之处提出完善剧情逻辑、注重影片各要素创新的建议,以期进一步提升国产亲子动画电影的趣味性。

摘要：从1926年至今，中国动画已经走过了80多个春秋。从万氏兄弟的《铁扇公主》，到建国之后的《大闹天宫》《哪吒闹海》，再到《山水情》和《宝莲灯》，中国动画电影经历了诞生、发展和辉煌，到20世纪80年代中期之后的挣扎与无奈，而与之紧密相随的是“中国风格”“民族化道路”。在世界动画电影的历史被一再改写的今天，中国的创作者们仍在苦苦寻求中国动画的出路，很多人已经意识到：我们有必要重新认识中国动画电影民族化的问题——究竟什么才是真正的“民族化”，中国动画电影到底需要怎样的“民族化”？

摘要：在瑰丽壮观的宋代文学殿堂中,南宋边塞词因题材独特、艺术鲜明而独树一帜,其对历史人物的接受与书写具有很强的模式化,主要表现为对圣主明君的企盼与勉励、对抗敌名将的颂扬与吟咏、对失意志士的同情与惋惜、对异域汉人的感慨与咏叹等。