摘要：在人工智能生成内容(AIGC)技术蓬勃发展的今天,关于生成式人工智能电影的艺术研究亟需回到“电影是什么”的巴赞电影本体论之问。其前提在于突破作者论悖论、艺术真实性和拟人化误区这三重研究阻碍,以寻找并确立人工智能(AI)技艺自体性。从电影媒介技术发展史的视角来看,电影艺术大致经历“胶片电影→数字电影→生成式人工智能电影(AI电影)”的媒介混杂性与美学特征变迁。根据电影眼(维尔托夫)、电影笔(曼诺维奇)的观点,AIGC时代的电影成像机制是由AI“电影脑”的自我幻觉与生成决定的,但其意向性目标并非巴赞意义上的现实,而是作为记忆渐近线的完美电影,因而生成式人工智能电影追求的是模仿人类记忆中电影经验而非创造新的电影语言或美学风格,有着记忆还原主义美学风格。基于柏格森的著名的记忆椎体模型,人工智能所生成的记忆还原主义影像美学只是AI“电影脑”的前意识循环,这种深度伪造美学还存在文化霸权问题,AI智能体的本质类似对外界刺激(输入)立即作出反应(生成)的草履虫般的单细胞原生生物,不仅没有达到如今在业界和学界所追捧的AI艺术革命,反而有可能造成艺术创造力的根本性丧失与创新性的自我束缚,更是对当下性的忽略与现实性的遗忘。这亟待我们保持对技术危险本质的追问立场,进而探索艺术救渡的可能性。

摘要：电影《飞驰人生2》以其独特的“速度奇观”美学与“赛车—喜剧”类型叙事,标志着韩寒在电影创作领域的商业化转型胜利。影片通过男性英雄之旅的冒险叙事建立了男性同盟结构,在菲勒斯中心的真空状态下循环永动重述完美父权神话,也较为明显地呈现出现实性表达障碍与个体价值叙述困难。但看似稳定的父权文化结构实际充满了悬浮感与自我矛盾,与同档期的《热辣滚烫》女性视角相对比,后者提供了无需依靠任何性别气质讲述个人神话的另一种可能。

摘要：“克苏鲁”作为银幕上的巨物崇拜审美的情感修辞,一直以科幻类型片中的“沉默巨物”(Big Dumb Objects,BDO)这一科幻文学作品中的经典形象所带来的“艺术恐怖”(art-horror)崇高美学形态为内在情动驱力,在内容和形式上主要表现为展现他者与主体关系的非人类生态怪兽巨物、个体-空间的分裂关系的生态景观巨物、(非)人造物与技术崇拜关系的科技巨物这三种类型,文化表达上则基于这些BDO技术图像表露出其所象征的数字资本主义时代的情动现实,即一种对于资本和技术合谋后的“克苏鲁”巨兽的恐惧,不仅像21世纪经济全球化之前的往常一样吞噬底层,还在AIGC生成式人工智能出现之后也有着吞噬技术资本作为其造物主的危险,这种巨物崇拜审美的情动技术值得21世纪20年代的文化工作者深思。

摘要：中国文学、戏剧与戏曲、音乐、绘画等各门类艺术类型与风格多元化发展,促进了中国艺术繁荣,构成了丰富的中国艺术审美观念从先秦到近现代,源远流长的中国艺术审美观念深受各个历史时期的政治语境影响,深刻反映了该时期文艺思想及人文环境的发展变迁。从先秦时期“天人合一”的道家思想,到汉武帝“罢黜百家,独尊儒术”,还有中国文学对“文以载道”的社会功能之重视,再到社会主义文艺创作观念之核心“人民性”文艺的树立,中国文学、戏剧与戏曲、音乐、绘画等各门类艺术类型与风格多元化发展,共同促进了中国艺术的繁荣,构成了丰富而庞大的中国艺术审美观念。

摘要：为实现单级单相升压逆变并能有效抑制直流侧二次纹波电流,提出一种带有源缓冲的电流型逆变器电路拓扑,研究该逆变器的6种电路模态并提出其两模态调制策略和三模态调制策略,设计2种调制策略下的模型预测控制策略,提供主电路参数设计准则。从储能电感电流的最大脉动量与二次纹波含量两方面对2种调制策略进行对比分析,得出了三模态调制策略具有更好纹波抑制效果的结论。对2种调制策略下的逆变器进行仿真分析,仿真结果表明,三模态调制下电路的输出电压总谐波失真率、电感电流相对脉动量与二倍频含量均低于两模态调制下的数据。设计并搭建500VA 48VDC/220V50HzAC有源缓冲型单级单相升压逆变器实验装置,给出了三模态调制下基于模型预测控制的逆变器实验波形,进一步证实了所提研究方案在实现单级升压逆变的同时具有二次纹波抑制能力。

摘要：探索中国艺术审美教育改革新高度、新方法与新路径中国艺术的审美形态与文化内涵的独特性,源于其悠久的历史传统、丰富的哲学思想、深刻的文化内涵和独特的民族特色,这些特点赋予了中国艺术独特的审美风格和表现方式。中国著名美学家宗白华曾在《美学散步》中提出,中国艺术的美学历史不仅存在于老庄等哲学家的思想之中,还在诗、词、歌、赋等具体的艺术表现形式中有所体现,并且各门类艺术不仅有着自身独特的体系,还彼此互相影响,由此逐渐形成了有着独立审美文化传统的中华美学精神。

摘要：《偷心晚宴》是开心麻花的沉浸式喜剧,结合了戏剧、互动和美食。故事以敖二公寿宴为背景,讲述了家族纷争与联姻计划。这部作品不仅延续了开心麻花团队一贯的幽默风格,还巧妙地结合了当下流行的沉浸式演出形式。观众在剧中以受邀宾客的身份参与,与演员进行实时互动,共同完成了作品的呈现。这种独特的观演模式使观众在欣赏剧情的同时,也能亲身参与,体现出该剧游戏化的叙事策略。

摘要：在新媒体时代,传统的健康传播模式已经发生了巨大变革,广播电视等传统媒体不再是健康传播的主导力量。然而,我们不应忽视传统媒体在健康传播中的作用,相反,我们应当为传统媒体在新时代中找准定位,使其更好地适应和配合新的健康传播策略。在媒体改革的浪潮中,随着信息技术的不断进步以及数字媒体艺术形式的不断拓展,媒体的传播模式经历了深刻转型,各个传播学分支的传播逻辑也发生了一定的变化。

摘要：相交道路右转车辆干扰下的直行车辆轨迹扰动现象成为城市道路信号交叉口交通运行的安全隐患,为提高直行车驾驶人对驶入右转车辆的应对能力并做出正确决策,对于直行车辆扰动轨迹的可靠预测至关重要。研究通过将不同状态下的直行车辆轨迹分布特征与相交道路右转车运行信息相关联,在车辆受扰轨迹识别的基础上将碰撞时间(TTC)指标作为输入层加入模型,构建了3层高斯混合-输入输出隐马尔可夫模型(GMM-IOHMM),提出了一种考虑信号交叉口被交道路右转车对本面直行车作用程度的直行车辆受扰轨迹预测方法。实验结果表明:改进模型相比于传统的隐马尔可夫模型(HMM)在模型训练时能够更好地拟合实际的轨迹数据,且相比于传统的时间序列模型,GMM-IOHMM模型的拟合效果取得较大提升;可将TTC≤4.5 s且偏航角大于2.35°作为直行车辆轨迹扰动的判别标准。轨迹预测结果能够更加准确地判断直行车辆与周围车辆发生冲突的可能性,可作为受扰直行车及同行其他车辆辅助驾驶系统设计的重要依据。

摘要：随着数字时代的飞速发展,传统媒介的地位逐渐受到以各类移动终端为主的数字媒介的影响,这将改变人们的生活习惯和生活方式。在视觉传达设计领域,相比以静态字体传达信息,利用数字技术、采用动态字体形式更能引起观者的注意。为有效指导数字媒介下的字体设计实践,该文讨论了数字化语境下字体设计课程融入动态化设计内容的教学改革实践,以期优化课程结构,更好地培养满足数字时代新媒体技术要求的设计师。