摘要：江西赣州人，经历与兴趣庞杂，广州美院中国古代画论硕士，中央美院书法理论博士，师从黄专及邱振中先生。现工作生活在大理。

摘要：马超的痴和倔，在朋友圈中，众所周知。此人年纪不大，经历不少。他一再变换专业，终于落定在一向迷恋的书法之上，曲线救国，十分理直气壮。几年前到央美，刚认识他的时候，我去他租的破房子里玩儿，顺便看看他的作品。记得当时。对他的书法非常不感冒——我自己字虽写得不好，但看东西爱挑剔。“格局太小!”我心里如此评价。

摘要：引言为什么是卡通一代所谓“卡通一代”,其名称最早出于美术界,具体说来,“卡通一代”这个说法是广州美院艺术家黄一瀚1992年提出的,【1】按照现在的回顾,当时,这个概念指的是生于七八十年代,具有生存平面化,卡通玩偶化、中性化,网络数字化等特征的一代年轻人,而不是简单的卡通画作者。事实上,“卡通一代”很快地成为了中国大城市里长大的这一代人的代名词,并被中国的新新人类所认同。

摘要：对于一个不喜欢按常理出牌的艺术家而言,试图定义或是评价,都会成为冒险的历程。

摘要：大概真正的书法并不是一件可以随手就来的事情。日常的状态杂念纷纭，显得不够给力，书家往往期待着更高的心灵频率。杰出作品不仅仅是单纯的日常书写所能够完成，它们往往需要一种超越日常的异常之力。相信蔡邕的那段话，大部分习书者都会烂熟于心吧.

摘要：名正而言顺。有的时候，一个人的名字甚至成为一种隐喻。

摘要：张树1960年生于吉林省吉林市、九三学社社员、荣宝斋书法院篆刻导师,现居北京。名正而言顺。有的时候,一个人的名字甚至成为一种隐喻。读张树的书印,会渐渐在作品里,感觉到一种大树一般的、缓慢的生长。这种生长,不急不躁,又与内心的气息彼此呼应。几乎可以肯定,这其中内在螺旋上升的力量,与日月星尘的旋转,密切相关。在文字与艺术之初,墨痕与朱迹,是作为萨满的艺术家在通灵的过程中,所留下的证据。因而,我们习惯视为神话叙述的,在创字之初,那使得天雨粟、鬼夜哭的神秘而巨大的力量,难道其实不是一个极为准确的、关于文字艺术的寓言吗?

摘要：正如新巧所说,我在写字上面特别笨拙而不开窍。有一次在日记里我发泄式写了一段话,大意如下：老子如此天纵奇才,就不相信会写不好字!这句话里,包含着深深的挫败感。因为,我从未遇到过像写字如此艰难的东西。书法里面包含的技巧与观念,已经建构起一片深不可测的黑色大海。每一次个体的试探与努力,仅仅是投向海水的微小石子,瞬间不见踪影。而我扔下的,可能只是沙子,或者粉末。

摘要：事情的开端很容易标记,然而也容易被忽略——正如曼彻夫斯基的电影《暴雨将至》里面,那个闪烁着神秘主义光华的启示所言,＂时间不逝＂——始与终回环相连,当我们没有看见开始,也就无法真正的看见结果。当时印面已经被王客涂黑,小稿放在旁边;他瞟了一会儿印稿,然后拿起刻刀,在印面上轻轻画上几条细白线,动作显得十分客气而礼貌。

摘要：一书法魅力的一个极大缘由是，书法具备迷人的动静两面——书作，无论是刻于金石，还是书于绢纸，都是已经凝固的形态，它们如同一张张精彩的照片，记录下了一个个古今的美妙瞬间；至于书法的表演，则在当下的现场，如流星划过，震慑观者心目。