摘要：尤恩·厄格罗是当代英国画坛中与弗朗西斯·培根、卢西恩·弗洛伊德齐名的大画家,作为写实主义一脉,尤恩·厄格罗一方面继承了传统的绘画技巧,一方面又极具探索与革新精神,从而形成其独具特色的绘画语言及风格面貌。尤恩·厄格罗的创作主要涉及人物、静物、风景等题材,其作品不仅带有静穆、典雅的古典精神,又具简约、理性的当代特质,探讨这种绘画风格的成因,当然离不开其所处时代文化潮流的嬗变与裂变,同时也与其个人主动的艺术审美与艺术选择有关。

摘要：1939年，德国军队进入法国，大批艺术家离开当时的世界艺术中心巴黎。他们大多远渡重洋来到美国，这使世界艺术的格局发生了很大的变化。以立体主义画家为例，他们中的莱歇、夏加尔、蒙德里安、利普西斯等核心人物来到纽约，使纽约成为立体主义画派的重镇。而超现实主义的代表人物布列顿、达利、恩斯玛塔、唐居伊也开始了在纽约的艺术创作。

摘要：在已经十分成熟的中国艺术体系中，传统哲学一直影响着中国人的思想观念，诸如中国传统艺术的写意、意境、意象等名词均来源于它同自身哲学的自觉联系。与西方哲学的“绝对理念”或者“逻格斯”思想不同，中国道家认为世界万物是从“无”而生的，但最后义复归于“无”。正如老子所言：“天下万物生丁有，有生于无。”

摘要：歙砚是实用性与审美高度统一的一种传统手工艺品,本文主要从类型、文化特质、艺术性、继承与创新等方面对歙砚的雕饰题材展开论述。探讨了传统歙砚雕饰题材的特点及背后的社会历史文化内涵,分析了歙砚雕饰题材在歙砚工艺中的价值,并对其在当代的创新途径进行了探讨。摘要:

摘要：在当今中国艺术界,采用具象还是抽象,传统还是前卫,架上或是其他,这些都不是衡量后现代的标准,后现代不应局限在某种样式主义之中,他是艺术家现实感受,文化思考的艺术表达方式。后现代可以包容自然、历史、传统、未来,具象、抽象以及人类过去和今天的所有文化现象,中国的艺术具有广泛的后现代性发展前景和空间。

摘要：群星璀璨的20世纪初俄国画界,尼古拉·伊万诺维奇·费欣(Nikolay Fechin)可说是独树一帜。但费欣的艺术长期以来没有得到应有的重视,现有的俄罗斯美术史对他着墨不多。那么,如何看待这个孕育于俄罗斯绘画传统之中,而又独具特色的"费欣式"油画?本文就从费欣的人生经历、艺术思想和绘画风格等方面探释费欣的绘画及其中蕴含的价值和意义。

摘要：常玉作为一位旅居法国的华人艺术家将中西方艺术融合并转换为自己的独特绘画风格,寓意性成为其作品中一种重要的表达方式,同时被赋予各种内涵,不同题材的选择也是艺术家思想、意志和情趣的反映,常玉正是凭着自己的创作感悟,融入内在思想感情,创造出艺术语言和表现手法上的无限可能。

摘要：长期以来,坚持写实性绘画方向一直是我国艺术学院教学的基本模式,八十年代之后,这种教学模式自身也在不断地拓展和演化。本文通过基础实践教学中具像主义油画教学的探讨与研究,力求培养学生的创造能力,实现其个性化发展。

摘要：梅清是明清之际的杰出山水画家,尤以表现安徽南部黄山的作品为佳。梅清经历了"天崩地解"的明清易代和十余年科考失意的打击,后两上黄山、四处游历,以书画寄托自己的人生境遇和超逸情怀,其绘画有着洒脱灵动的笔墨和意蕴清远的格调,在流派纷呈、风格迥异的明清山水画界独具风貌。梅清绘画崇尚写意,在师法古人和师法自然的同时敢于强调自我,以"古人在我"和"我法"的革新精神为画风守旧的清初画坛吹来新风。梅清的绘画是孕育于中国深厚山水画传统中的个性表达,其绘画思想和实践对后来的中国画现代性转变具有开创性的启发意义。

摘要：歙砚制作技艺作为传统手工制砚工艺及徽文化重要代表,被列入我国首批非物质文化遗产名录,本文以文脉传承视域对歙砚制作工序作简要梳理,并分别从政府、高校、传承人、资源保护与文旅产业发展等各个层面提出系统性保护建议,使其在新的时代步入良性传承及发展之途。