摘要：在有限元数据基础上,建立人工神经网络,对固体推进剂药柱头部应力应变响应进行内插值预测。以人工神经网络输出的粘接处最大应力σ和应力释放槽顶部两处圆弧处的最大应变ε1、ε2为优化目标,运用遗传算法对药柱应力释放槽结构进行单目标和多目标优化,并获得一个优化设计方案。结果表明,经过训练的人工神经网络能够准确地映射药柱头部的应力应变与应力释放槽结构尺寸之间的非线性关系,且多目标优化设计方案优化效果显著,比单目标优化设计方案更具可行性。该方法对固体推进剂药柱应力释放槽设计具有参考价值。

摘要：随着居住区建设,私家空中花园越来越得到住户的欢迎。本文介绍了当今居住区中常见的私家空中花园形式,并对其空间特点进行了分析,然后从如何实现花园空间"小中见大"的角度,探讨了相应的空间设计对策,从而对人们进行私家空中花园的设计具有一定的指导作用和积极意义。

摘要：传统民居是中国传统文化的重要组成部分,在世界文化大众化发展的今天,合院民居蕴涵着我们发展所需的文化动力和精神支柱。合院民居作为中国传统建筑的代表,其形式是沟通艺术创作和艺术鉴赏的重要因素和手段,具有独特的审美价值。文章从合院民居的缘起,合院民居的形式和审美特征三方面,对合院民居的形式美进行了分析和阐释,旨在引起人们对传统民居的关注。

摘要：中国话剧研究已经历史地形成了三种范式:戏剧文学研究范式、舞台审美研究范式和社会文化研究范式,表现为从单一封闭的戏剧文学研究走向开放多元的戏剧文化研究。其形成原因一方面是对百年来社会文化变迁下中国话剧实践及其演变的理论回应;另一方面也是西学东渐背景下学术自身发展的内在要求。中国话剧的三种研究范式有各自的方法领域、结构框架和代表成果,亦有其长处和局限,今后中国话剧研究的发展趋向应是各种范式的兼容并存、互融互通和系统综合。

摘要：本文从反思设计教育认知理念及教学方法入手,分析当代语境下教学实践中存弊的根源。以色彩学教学为例,借鉴布洛克的创作方式,围绕"意识-无意识-意识"三级梯次,阶段性悬置技法在创作过程中的作用,使学生从容保持身体、头脑与画面之间在场的共时节奏,通过纯粹性色彩形态的抽象构成,拆解业已程式化的叙事性陈述,利用直觉、理性与技巧"三位一体"的训练方式,培养学生对色彩语汇多向度认知与驾驭能力,达成理性知识与感性直觉的和谐统一。

摘要：绘本是学前儿童不可或缺的精神食粮,现在国内出版业发展迅速,各种绘本层出不穷,其中质量良莠不齐,许多国产绘本作者和设计者不了解儿童的生理和心理特点,设计出的绘本书籍缺乏情感与个性,版式凌乱、色彩艳俗,对于儿童来说不但没有起到好的熏陶作用,反而成为一种"视觉垃圾"。那么如何从儿童的视觉心里出发来设计绘本,怎样的图文设计才能与儿童产生共鸣呢?还是要从了解儿童的心理入手,从风格、内容、体验、色彩及整体关系上都要体现对儿童的"共情"与关怀,才能创作出真正意义上好的绘本。

摘要："形式"在卢卡契文学批评理论体系中具有本体性地位。形式与内容的高度同一,在美学方面保证了文学艺术的审美特性,在社会层面则被抬升到反资本主义的理论高度。文类作为揭橥"感性的普遍化"的一种审美意识形式,作品与文类之间是相互依存的内在性审美关系。卢卡契在西方文类理论史上第一次从艺术的审美本体高度正面肯定了"三一律"存在的部分合理性,第一次明确否定"三分法"之间存在辩证关系。世界观通过文类中介作用于创作这一过程非单向被动,"文类"的诞生及其发挥中介功能,也是作家世界观作用创作实践不断走向秩序、规范的自觉过程。深刻表现生活总体性、人的完整性是衡量自然主义小说、政治诗、侦探小说等文类等级的标准。文类偏长、文学"去分化"、文类"去界限"现象与资本主义发展密切相关。卢卡契文类理论凸显浓重的资本主义历史语境色彩以及非常强烈的个人世界观倾向,从而难免在个别具体问题上有失客观公允与科学辩证。

摘要：高强度钢板成形中噪声因素的存在造成了冲压质量不稳定.提出了基于支持向量机和重要度抽样的板料成形工艺稳健设计方法,量化了噪声因素对成形质量的影响,同时结合优化算法求解即满足质量可靠性又保证质量目标最优的工艺条件.对一高强度钢板冲压实例进行了工艺优化.按优化工艺冲压成形的零件减薄率及回弹均有所改善,验证了该方法的有效性.

摘要：写戏的目的是要给观众看的,在剧本与观众之间还有一个中介,那就是舞台,剧本只是作家的一度创作,它还必须经过导表演的二度创作才能呈现在舞台上,与观众见面.导表演艺术处理的好坏直接关系到剧本的舞台生命,即剧本能否在舞台上立起来,也关系到剧本能否得到观众的认可,即观众对剧本的接受问题.经过观众的'三度创作'整个一出戏才最终完成.

摘要：有学者认为,自近代以来,传统手工艺经历了持续的物种消亡过程,一旦灭绝,即人技皆亡,或者人在技亡,再无复活的可能。以此认定,传统手工艺的发展应该是连贯的、延续的。然而,一种传统手工技艺的消亡并不同于生物学上的死亡,徽州砖雕省级传承人吴正辉的"复活"实例表明,传统手工艺只待有适宜的环境就可能重新"复活"。