摘要：陈启林安徽怀宁人。毕业于南京艺术学院，获油画硕士学位。江苏省美协会员、江苏省油画学会会员。现为南京航空航天大学艺术学院美术系副主任。发表论文多篇，油画作品《全家福》获建党80周年江苏省美术作品展“佳作”奖；《行路难》获江苏省第三届油画展“优秀”奖；《山村晨曦》入选江苏省第五届油画展；《都市状态》入选江苏省第六届油画展。

摘要：画家的"观看"包含着一种内在的"非纯粹"性的构造性活动,画家的"观看"呈现出拓扑式或者说"立交桥"式的结构,对形式表征的意义具有"宗教性"的理解,其本质是画家各自站在自己的视角上的内在"视见"。

摘要：艺术创作中,画家的思维方式影响和制约着画家的创造力。可以说,不同的艺术态度、艺术观念,就有不同的思维方式。对历史上画家们的思维方式的探索,有利于对历史作品的解读,有利于对艺术规律及艺术语境变迁的把握,更有利于当今画家思维的拓展和创作。

摘要：在油画的创作和欣赏中,色彩与情感、价值、内容的表现血肉相连。我们既要对色彩"形式美"的关照,更要有对色彩"生命化"的深刻体会;既要有对色彩形而下的体验,又要有对色彩形而上的感悟;既要了解色彩关系的自律性,又要发挥画家色彩处理的主观性。唯有如此,画面色彩才能再现感受,抒发情感,陈述艺术观念,才能承载审美观照,提升画面色彩的审美价值。

摘要：从古至今,人们从未停止对“美”的追求,而审美价值的确立是基于群体性的经验判断和意识选择。随着科技发展,数字媒体图像正在成为人们接受信息的主要来源,作为审美客体,尽管从创作工具和材料方面,已经对传统艺术语言和表现技巧进行了重构和拓展,但在艺术语言和表现形式上与传统视觉艺术仍存在共性,因此画面的组织和构成应符合人们的审美习惯,遵照一定的审美规律。数字媒体图像“美”的形式具体表现为:对称与均衡;对比与调和;比例与尺度;节奏与韵律;变化与统一。

摘要：交通标志是传达引导、指示、警告、禁止等信息的交通设施。目前我国交通标志中时间禁令标志靠禁令牌和表达时间的数字组成,其中时间数字在实用中存在辨认障碍,难以远距离辨认。本文研究改良设计的新型时间禁令牌将时间概念图形化,并结合到原有禁令牌的图形中,变间接识别为直接识别,非常有效地解决了辨识距离问题。同时,新设计的禁令牌应用成本极低,实用性极强。

摘要：随着数字科技的发展,数字图像已成为舞台演出中的重要视觉艺术创作手段,利用视觉语言对主题内容和思想进行呈现与表达,承载着创作者的美学追求和审美理想。在实践应用中,创作者需要结合演出的总体构思,选择与之相匹配的美学风格,确保表现形式和主题内容相统一。根据画面的整体表现形式和审美趣味,舞台演出中的数字图像可分为写实风格的、写意风格的、抽象风格的、超现实风格的和装饰风格的。数字图像与绘画艺术的风格流派有相似之处,但又不能完全照搬和套用。作为不同的视觉艺术形态,数字图像在表现形式和呈现方式上有自身的艺术语言,认识并掌握它们内在的美学特征,对于实践应用具有重要参考意义。

摘要：广汉市南丰小学陈启林：曾先后荣获“先进教师”“优秀班主任”等称号。在市教育工会组织“三宇一画”比赛活动中获三等奖。

摘要：概述了常熟地震台形变与流体数字观测资料报表打印软件设计思路、使用功能及使用效果。

摘要：20世纪,“中国动画学派”一度从辉煌走向式微。21世纪以来,中国动画产业虽然得到了一定程度的发展,但依旧受限于好莱坞或日本动画的模式,缺乏民族特色。然而,动画电影《大护法》在视觉上传承“中国动画学派”的水墨风格,在民族元素的应用和受众定位上大胆创新,具备鲜明的民族化的形式美感和个性风格,是当下值得研究的范本,为之后中国动画电影的发展提供了新的思路和方向。