摘要：《拖神》是一轴呈现潮汕平原近代历史变迁、人们精神嬗变的艺术长卷,作品以两次鸦片战争为时间背景,以樟树埠的崛起与没落为主线,着力描写以主人公陈鹤寿为代表的潮汕商人、商帮的命运与传奇,跨越六十多年,采用多重视角,探索潮汕人的灵魂家园乃至中华民族的精神皈依。作者不仅旨在细致地刻画潮汕独特的风俗人情,也不仅是为了客观再现潮汕波澜壮阔的近代史,而是要通过小说,为潮汕人那种向海而生的精神力量做证。

摘要：李修文《猛虎下山》《夜雨寄北》等新作兼容奇幻性和当代性,既赓续、发展了既往的魔幻现实主义,也从古典志怪叙事传统中发掘书写当代中国故事的可能,包含了对当代社会难题的洞察和当代小说艺术的探索。李修文的写作,既重视虚构对常规想象的有效偏离,也展示对小说家虚构权力应有的节制。从个人写作史看,新作的涌现,是李修文对写作停顿的克服,其秘密在于他实现了对自我、生命经验和文学形式的深刻反思、重构和“回心”,使写作更加深刻地与血肉生命和山河大地相遇。本文从个人写作史与写作发生学出发,揭橥李修文独特的文学气质,及其为当代文学提供的新启示。

摘要：林渊液也许是当代潮汕散文家中最有文体探索意识、最具自我反思精神的一个了。她的写作，从《有缘来看山》到《无遮无拦的美丽》，相同的好评背后，文体、创作观念、艺术经验上面有什么样的变化？或者说，她在写作中完成的转身，给了我们什么样的启发。这是本文努力要去触及并思考的问题。

摘要：近年来,艾云的作品我经常阅读,却不敢轻易动笔。艾云的写作重心几经其变,从理论研究到女性主义文学批评到文化思想随笔再到近年的艺术散文。一个对生命充满疑惑又有着内在思想活力的人,其思想轨迹就如山路十八弯的曲折,又如一道蜿蜒的河流,必在文化气候和地貌变化中寻找自身的方向。仔细看来,艾云的写作转折却并未断裂,上一阶段总是不自觉地成了下阶段的沉淀和底色。这既造成了艾云作品的深沉魅力。

摘要：阮章竞一生的诗歌创作包括了太行山写作阶段、"十七年"写作阶段和"文革"后写作阶段。太行时期的写作,他从戏剧转向诗歌,在"民族形式"等时代话语的召唤下,《漳河水》抵达了民歌体叙事诗的艺术巅峰。阮章竞在"十七年"时期的诗歌写作则众体兼尝,在不断内化当代文学体制的过程中,阮诗对自由体政治抒情诗和民歌体诗歌日渐疏离而更愿意尝试一种半自由体的写作,但这种尝试也留下不少遗憾。进入八十年代以后,阮诗写作在文化立场上有从颂歌向讽喻转化的趋向。同时,一辈子的新诗民族化追求却使阮章竞诗歌写作有了鲜明的返古趋向。这不能不说是他诗歌探索的一个悖论。

摘要：阮章竞是中国现代文学史上有重要影响的诗人。他的叙事长诗《漳河水》是四十年代中国诗歌寻找、探索“民族形式”的艺术结晶。在撰写《阮章竞评传》过程中，我们梳理了大量原始资料；本文依据这些资料写成。

摘要：马拉长篇小说《未完成的肖像》书写了当代艺术圈媚俗、堕落之下少数人的艺术坚守和精神超越。这部作品包含了视角转换、镶嵌文本、经典互文等多种现代主义艺术元素,又以个人化的方式包含了鲜明的当代批判立场,更重要的是,作者具有一种处浊世而自净其意的精神立场。作为一部在后先锋时代延续先锋路径的小说,它提示着:先锋不是对先锋经典的模仿和复制,而是对当代艺术和精神问题的有效勘探。

摘要：诗人黄昏真正与诗坛产生密切联系是在2004年之后．他的诗歌语言的更新、诗性想象的激活是在他创办了《九月诗刊》之后。从2004年至今，黄昏的诗歌写作进发出巨大的能量：诗歌产量极高并且逐渐形成自己清晰的语言和情感面目，2009年出版了诗集《那些消逝的事物》，是这个阶段黄昏诗歌的一次集体展现。

摘要：卡尔维诺在《寒冬夜行人》中提出的“时间零”是指连接故事来龙去脉的中间点。早在《看不见的城市》中,卡尔维诺就已经践行着这种理论,使小说摆脱了线性叙事的限制,开拓出广阔的天地。“时间零”艺术跟中国诗歌意象思维有着异曲同工之妙,同时又是身处后现代语境中的卡尔维诺对西方叙事文学整体主义传统的反思。

摘要：卡尔维诺和王小波都喜欢以超现实的方式来建构小说,但他们的小说所建构的超现实形象能够指涉读者的生存经验,使得作品不但可以获得读者关于真实的认同,而且还会获得一种强烈的陌生化审美效果.卡尔维诺和王小波的艺术经验,值得二十一世纪的小说家珍视.