摘要：陈彧君刚刚结束了自己今年的第一个作品展——＂故土不乡悉＂个展,这次展览中的所有作品均是首次在国内展出。1897年2月,高更完成了其创作生涯中的最大一幅油画作品《我们从哪里来？我们是谁？我们往哪里去？》这一永恒命题似乎一直牵扯着各国各位艺术家的内心,陈彧君自然也不例外,此次以＂故土不乡愁＂命名的展览正是他所给出的答案,也是他近年来对故乡莆田的思考。他说：＂不管人身处何方,都要记得‘我是谁,我从哪里来＇。

摘要：水观音亭1978布面油画195cm X 130cm 2006孙青峰人境-物语布上综合材料2007 180cm X 160cm陈彧君马上马布面炳烯2007 70cm X

摘要：何为“美”,何为“丑”?话题一:又酷又眩。话题二:无语。话题三:打开电视,我大惊失色。在上班的路上,我们看着同样的风景——绵延的高楼.接龙的车辆、忙碌的人群.这让我们的视觉日渐麻木;面对如此“像画”的风景.你还有冲动再造一个这样的温室吗?这就是现实:外部空间变成被精致包装的虚壳.而人们在日常往复的无意识中丢失了原本的求知欲。对于如此的生活.我表示怀疑。

摘要：离开了学生时代．生活的快乐变成另一种景象。卸除责任后的退想营造着另外的境界．感觉就像在水中生活，清澈见底．踏实了。

摘要：山水画作为中国绘画重要的分支，在文化艺术领域占有举足轻重的地位。进入21世纪，处于飞速发展的信息时代，作为传承山水画重要方式之一的学院山水画教育教学，却面临着巨大的挑战。一方面，随着中国经济地位的改观，呼唤传统文化回归、树立民族文化自信心的声浪日渐高涨。另一方面，高校连续大规模扩招，使在校生数量持续增长，班级规模不断扩大，多年来实行的师徒授课式、精英化教学被迫转换成流水线式工业化生产的教学。前者为山水画的价值探索和教学体系的稳定化、