摘要：今年香港国际电影节的焦点导演选了邱礼涛,大出香港影迷意料。邱礼涛向被香港主流定性为“怪鸡导演”,他的B级电影作品数量多且杂,大致有两类,一半是施虐性的,另一半是奇幻恐怖的。本文对邱礼涛作品的总体风格与人格特质进行了有特色的分析。

摘要：电影中有了周星驰之后,观众就忘了一切.不论他扮演的是什么角色,也不管搭配者是谁,都是绿叶,只为衬着红花更艳!至于银幕上没有"出现"的部分:导演、编剧、摄影……无论大小,似乎都不再重要.

摘要：综观两岸三地的电影书籍,2005年是丰收的一年,不过消遣性书籍仍比学术性专著多很多.如果放在显微镜下看,会有很多有趣的发现.例如内地有很多电影书籍的资料或电影观念是错误的.原因很简单,因为有些影片DVD的中文字幕译错了,直接影响了内地影评人的诠释.

摘要：我跟很多导演做过访问，坦白说，我总觉得台湾导演比较平实，因为香港导演总有一种“我比任何东南亚导演都专业”的毛病，而内地导演总会觉得你的问题像是在试探什么似的。很奇怪，我发现很多时候说某人是新导演总是在他得奖以后才说的，郑文堂就是一个例子。事实上，郑文堂共有19部作品。虽然当中只有6部是菲林（胶片）制作的剧情片，但由台湾公视投资的电视电影就有9部之多。可惜在台北，跟郑导做访问时，只看过他的剧情片。但我相信，自1982年已开始从事电影工作的郑文堂，无论是纪录片或电视电影，他的风格已经是相当成熟的“经验”导演了——

摘要：不是传奇的黄精甫的其实是一个失败的实验品,或许是他每况愈下的生命章节.在故事上不难看出他的一贯风格,就是以剪接镜头把不同时空的故事交叉并列,利用颜色来区别角色做成对比.

摘要：我觉得从学校毕业刚进社会的年轻人,他们常常遇到二选一的问题。而这个问题通常会伴随你到中年……所以《台北二一》就是台北年轻人刚好遇到这种事的状况。

摘要：很难想象,在台湾人不看台湾电影的气氛下大收2000多万台币的,竟是出自80年代出生的新人陈正道.他没有老一辈导演的历史枷锁,也没有台湾电影一贯的童年记忆和纪实风格;他的电影创作注入了好莱坞的行销手法,少了前一代的沉重感.这是在台湾少见的类型片,无论演绎手法和剧情都是彻底新鲜:

摘要：很多人说香港剧本不行,不过80年代很多电影,都是没有剧本的.

摘要：如果一个已有经典作品的导演没有拍戏蛰伏超过十年,若他重出江湖,你会有什么期待?谭家明拍《夜宴》?李志毅拍《咒怨》?人的记忆是很有趣的,当你对某些熟悉的导演存在着某种成见时,当他们复出的时候,你的心情就比他们更复杂:“不要拆自己的招牌嘛!”“不甘寂寞?”放映后的耳语就更难听:“都说不要拍这类型啦!”“镜头调度无进步……”我不知道其他人怎样看,我看张之亮不是那种为了生活而自阉的导演。自《中国最后一个太监》开始,我对张之亮每一部作品都有一种希冀,因为他一直在变。总好过你看周星驰,估到下一部电影会如何调戏女星。

摘要：第一个主题:地球是我家目的:初步认识人与自然环境的关系,懂得要爱护周围的环境。准备:地球仪、镜子、棉花,有关动植物生长及环境保护的图书、图片等。活动一认识地球仪 1.引导幼儿观察地球仪,认识几种明显的标志,如海洋、河流、山脉、陆地、城市等。 2.