摘要：陈欢迎（1979-），男，汉，广东茂名人，中国艺术研究院在读博士．广州大学美术与设计学院讲师。

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摘要：于风，原名孙恪诚．祖籍浙江绍兴府，1923年出生于河北保定．祖父为“绍兴师爷”，父辈等均为国民政府公务员。于风少时经历曲折多变，先后在河北青县、武强、曲周及河南开封等地就读小学及初中，

摘要：宋徽宗赵佶之瘦金体在中国书画艺术史上的地位和影响颇为特殊,瘦金体既有书法的艺术特征,又有绘画的艺术意味,鉴于瘦金体自身的美学风格与儒家的美学趣味并不尽相符而导致其影响甚微。然而,细究宋徽宗之瘦金体书法与绘画艺术之间的关系不难发现,其有着"引画入书"和"援书入画"的特点,并体现了宋徽宗之瘦金体书法与其工笔花鸟画之间的互文共生关系。

摘要：撞水撞粉法，是中国画众多技法中的一种，同时也是岭南画派较为典型的一种技法。它指的是：在趁颜色未完全干的时候，点撞上“水”（包括水和水色）或“粉”（包括白粉和矿物色），利用水与色、或粉与色在相互之间通过“冲、撞”或“流、融”，然后形成各种丰富变幻的渍痕效果。高剑父认为，撞水撞粉法由“二居（居廉与居巢）”所创，其在《居古泉先生的画法》中写道：“古人写花向无撞粉之法，自宋画院至南田时，用粉法皆系抹粉、挞粉、点粉、勾粉而己，未尝有撞粉法也。有之则始自梅生、藕塘，虽有而其法略异。

摘要：自20世纪80年代以来，当代工笔画已有渐趋复兴与繁荣之势，肌理在当代工笔花鸟画作品中的应用也日渐普及，然而，对于肌理应用的效果却一直存在争议。本人认为，肌理只是中国画众多技法中的一种，同时，只要是有助于作品表现的肌理应该都是好的肌理，反之亦然。

摘要：本文主要探析当代岭南没骨画的艺术形式,以及其文脉基线与传承风向,通过对相关历史背景、艺术特点和传承方式的探讨,揭示了没骨画在岭南地区的发展轨迹和影响力;从历史、艺术理论和实践等多个角度进行剖析,旨在为进一步推动岭南没骨画艺术的传承与创新提供参考。

摘要：任伯年将钟馗这个富有民族文化的艺术符号运用到中国传统艺术创作中,巧妙地运用表象与内在、巧与拙之间的相互转化和二者的统一关系,构建了一种别样的画面语言,承载着中华传统文化精神与艺术特质。文章以任伯年钟馗题材绘画为研究对象,从社会需求以及社会心理基础的角度分析任伯年钟馗绘画题材的艺术特点、文化内涵,并结合明清时期的社会背景,进一步探究任伯年钟馗题材绘画的精神内涵。

摘要：岭南画派是由广东籍画家组成的一个地域画派,是20世纪中国画坛非常具有代表性的流派,创始人为高剑父、高奇峰、陈树人,即“二高一陈”。在中国近代爱国活动和西方美术思潮冲击的时代背景下,岭南画派掀起的“新国画运动”,是一种具有革新意义的艺术探索,对中国画的发展产生了重要的影响,具有一定的研究价值与意义。以岭南画派创立的时代背景为切入点,从岭南画派的艺术主张与实践等方面展开论述,尝试梳理岭南画派绘画艺术的革新特征,并对岭南画派艺术革新的贡献和意义进行归纳和总结。

摘要：元代钱选的《八花图卷》历来备受学术界关注,该作品一染而就的没骨用色技法对我国绘画的发展产生了重要影响。尝试对《八花图卷》中的笔墨、设色、审美等进行整体且微观的梳理,重点就《八花图卷》中水仙的积色与敷色展开剖析,体会达成一染而就审美效果的有效方法,并结合自身对绘画的研习进行反思,阐释对《八花图卷》中技法、审美特征的学习与传承,寻找经典艺术作品存在的独特意义和价值。