摘要：作为一个未见过飘雪的我,对北国当然有着许多浪漫的遐想,并由此而生出许多的神往,特意择了个最冷的日子到了黑龙江,以期寻觅点冰雪的诗意。北方画家权伍松,就是在那冰天雪地里与我邂逅的。

摘要：李玥静,从北方来到广州的姑娘,她学电影、当过演员和节目主持人,在她充满光环、掌声的生活中,最令她醉心不已的,却是:画的涂抹！ 说她“涂抹”而未说“创作”,是因为月静作画的过程和状态,并不像他人所描述的创作情境的那般神圣庄严,而洋溢着不可思议的、孩子般的天真和起伏自然的意绪:她是这样的渺视那一张雪白宣纸,她是那样不容置辩的让颜色们听令进入画面,她时而对自己弄出的僵局不知所措。

摘要：如果说我去年就广州一起“诱人出卖女性色相”向公众展示女裸体的“行为艺术”感到了愤慨的话,那么,现在对着“自虐、残暴、毁灭式的语言、以生肉、尸体、动物、人体为材料的创作,在2000年中国前卫艺术界蔚然成风”的现实,除了毛骨悚然外,一时间,真不知今生何世此夕何年,更不知该如何说！

摘要：中国的花鸟画，其所表露的本质是人的情感——心灵。心灵，是艺术创作的源泉。

摘要：作者简介：陈永锵，男，汉族，广东南海西樵人，1948年生于广州市、1981年广州美术学院国画系研究生班毕业，获文学硕士学位曾任广州画院院长．现为岭南画派纪念馆馆长、中国美术家协会理事、广东省美术家协会副主席、广州市美术家协会副主席、广州画院名誉院长、广州书画研究院名誉院长、广州市教育基金会少儿美术教育委员会会长、国家一级美术师．1993年起享受国务院特殊津贴，并获2005年度“优秀人民艺术家”称号。

摘要：所谓批评,就是郑重地说长论短.任何事业的兴旺发达,总少不了来自批评的激活,美术事业的发展,也不例外.

摘要：陈美妍的油画作品,无疑都洋溢着一种灵动的才情、彰显着一种艺术天赋。然而,我偏爱的是:她的《岁月灯》系列。 必想这只是我这个从风雨中走来又注定了向风雨中走去的人,对艰难的一种情结——悲剧美的审美倾向所使然！ 美妍的“岁月灯”,我看就是当年我与我的同类,在漆黑原野上,用以与风雨抗衡的唯一照明工具——风雨灯。

摘要：青年画家符超军的《民居系 列》,并未有让人们看到一系列的老 房子或者各式各样的破壁残垣,而仅 仅是一些由作者自己做着重新组合 排列的中国古老民居中的饰物和器 具。其中包括木雕、砖刻、门画、门环 等等。他与他所描绘的这些对象的 原制作艺人,同具匠心:用一种充分 写实的手段描绘出那些先民手下神 秘而抽象的中国古老图腾。 符超军用那非常规的异样而富于装饰意味的构成手段,做了极其主动、自由的画面组织。