摘要：关于后殖民状态,若有所谓的终结,2008年广州三年展＂与后殖民说再见＂先把话说在前头,而马来西亚艺术家黄海昌此刻在台北诚品画廊的个展＂大时代,好日子＂则可被视为是对它的某种告别式。整个展览充满反讽意味。录像作品《狗洞》（2010年）是记述父亲在日据时遭到悲惨的非法拘禁,

摘要：失去功能的卫星,在空中飘荡,不是因外力所致,而是来自它本身;我要停摆这个装置,2010年台北双年展内建的批判机制。这不是要离弃它,反而是要让它以这种失能示人;这是一种自我客体化,但不是为了自我批判,因为如今若不是流于虚矫,便是为了服众的修辞术。套用德勒兹说的"détraquées"(坏掉、出毛病)1,这只不过是要让这部机器——卫星——变得无法运转,行不通,让这部欲望机器故障,反批判机制的有机论。