摘要：陕南山区民居的建造正在经历一个颠覆性的变化,现代建筑材料和构造取代了传统的民居建造方式,但这种改变只是对城市现代建筑的一种简单模仿,并没有对传统民居建筑中不合理的部分进行优化和改进。本文从陕南民居现状入手,论述传统民居建筑渐入"衰亡"背后的原因,以生态与可持续发展的建造理念为指导,对山区自然、资源、环境进行研究与分析,引导人们建造适合陕南地理环境的新式民居建筑。

摘要：通过分析佩兹利纹样的特殊意义,寻找其原型产生的渊源,并对这种装饰纹样在长期的历史发展中的造型细节演变进行研究,探究其拥有强盛生命力的原因。

摘要：以现代设计的观点,从结构、色彩及组织三方面分析敦煌藻井图案"繁而不乱"的特点,初步揭示了藻井图案纷繁精彩背后"简化"的造型规律,主要表现在结构上以"米"字格为基本结构,色彩上用色数量少,颜色之间互相穿插;组织上疏密有致,分层巧妙.这些特点为现代设计尤其在复杂图形的组织上提供了一些启示和帮助.

摘要：苏州古典园林造园艺术独树一帜,是园林艺术与文学艺术有机结合形成的写意山水园林艺术体系,融自然美、建筑美、艺术美于一体。造园者将自身向往自然之美,追求清高、淡泊等“意象”理想与情趣寄托在园林立题之中,通过亭台楼阁、池水假山、树木花卉等“物象”表达出来,构图巧妙,布局合理,令人赏心悦目,叹为观止。色彩能够表达感情,这是一个无可辩驳的事实。苏州古典园林中色彩的运用对造园者的意象表达起着重要作用。

摘要："门"在中国传统文化中内容丰厚,是建筑艺术的聚焦空间。而门枕石作为传统宅门的组成部分,又是门庭装点中的点睛之笔。就物理属性来看。

摘要：唐代是敦煌装饰艺术的繁荣时期，由成熟到鼎盛历经了初唐、盛唐、中唐、晚唐四个不同的历史时段，这个时期敦煌莫高窟藻井图案日臻完美，达到高峰。

摘要：一、陈炉窑洞民居群的成因窑洞是陕西、甘肃、内蒙、山西、河南、青海等地区的主要建筑形式。窑洞建筑是利用黄土地的特点、土壁屹立不倒的特性而挖掘的拱形穴居式住宅，其中利用丘陵、山崖、干涸河道两岸的塬壁向纵深挖掘的称为靠崖式或沿山式窑。

摘要：唐代是敦煌艺术的繁荣时期，经由成熟到鼎盛，各类纹样的发展也越来越尽善尽美，达到高峰。敦煌唐代藻井图案在结构上是以“接近正方形的方井井心、方井四周的边饰纹样以及垂幔”三个部分组成，藻井井心在作品的中心位置是主体，通常以莲花纹、团花纹或团龙彩凤为主。然而，在整个藻井图案中最吸引观赏者的并不是藻井井心中的纹样，

摘要：敦煌唐代图案虽然不同时期装饰风格有所不同，如早期的装饰风格较秀美工整，中期的富丽丰满，而晚期的则比较俭朴，但是作为一个整体，与其他时代相比，其最大的特点是富丽华美，圆润丰满，形成这一特征的主要原因之一就是其独特的曲线组织结构。

摘要：　　联珠纹是我国隋唐时期典型的服饰纹样.其特点是以一些彼此稍有间隔的小珠组成联珠圈,用以围饰主题.组成的纹样有的是单独形象,有的则是两两相对,在圆与圆相接处,多用朵花压叠,通常以主题形象命名纹样,如"联珠莲花纹"、.联珠四骑士狩猎纹"等.联珠纹曾是波斯萨珊王朝时期典型的纹样之一.早在东晋时期由波斯经中亚传人我国新疆地区,至唐代运用最为广泛.……