摘要：一种流行的看法说,滑稽戏是“笑的艺术”,包括一些专家学者的著作和演讲,也持此说。是的,滑稽戏是引人发笑的,人们去观赏滑稽戏演出,也是带着笑一场的心理定势。因之称它为“笑的艺术”,猛的一听,好象是抓住了它的主要特征。 然而,我却始终觉着笑并非滑稽戏本体属性。笑,只是滑稽戏的剧场效应。

摘要：戏曲现代戏艺术特性初探陈维仁自１９８２年现代戏学会在西安举行年会时，专家们提出了戏曲现代戏的戏曲化和现代化要求以后，在“戏曲化”问题上反响颇为强烈，很热闹了一阵子。但是，如从现代戏半个世纪以来的全部历史进行考察，使会发现戏曲现代戏从一开始就是沿着非戏...

摘要：我们的出发点──关于戏曲与电视结合的断想陈维仁还是戏曲好──看电视连续剧《三国演义》时所想到的很巧，前些日子正在思考戏曲与电视的结合问题时，电视台天天在播放《三国演义》。每天连续看，也几乎每天都产生一个感叹。这电视剧《三国演义》可没有京剧“三国戏”好...

摘要：呼唤精品“吃饭戏”及其它──江苏省首届戏剧节观剧随感陈维仁戏剧节，你好！自解放之初的１９５２年第一届全国戏曲观摩演出大会首开新中国大规模会演纪录以来，不时举办各式各样的戏剧会演，便成为党和人民政府领导戏剧工作的方式之一。通过会演前的准备工作，动员戏剧...

摘要：京剧创始人程长庚执掌三庆班并获成功的经验给当今京剧界两点启示：一、京剧属于演员，以演员为中心，由品艺俱佳的名角领班的历史经验值得借鉴；二、京剧要跟上时代。

摘要：“为人民服务,为社会主义服务”,是我国文艺工作的方向。简称“二为”方向。巩固和发展社会主义,属于人民的根本利益,所以就本质意义上说,“二为”是一回事。

摘要：“文革”以后，恢复了传统戏演出，在20世纪70年代末到80年代初，戏曲出现过一个短时间的兴旺。但好景不长，很快就因观众日少而显得不景气了，面临危机。戏曲界议论纷纷，发表许多文章，包括笔者在内，认为戏曲需要创新、革新，并且认为这是戏曲振兴的唯一出路。在一片戏曲革新呼吁声中。

摘要：(一) 我国历史发展到了近代,便因国际帝国主义的入侵和国内新兴资产阶级的萌动,长达两千多年的封建社会,打破内部机制的稳定,开始了急剧变革。新兴资产阶级由掀动社会改良到起来进行民族民主革命,构成了这一历史时期的基本社会矛盾和社会格局。

摘要：(一)花部勃兴与雅部衰落说明了什么 大家知道,中国戏曲在清代乾嘉之间有过一次“花、雅之争”,其结果是花部从此而勃兴,雅部则愈益衰落。这是早已为戏曲史家公认了的史实。同时,大家也都知道,雅部(昆腔)式微的主要原因是它的文辞与腔调过于典雅,难以为一般观众所接受,因而被疏远了。这说明对于一个剧种来说,能否争取到观众,是性命攸关的事。

摘要：纪念徽班进京200周年振兴京剧观摩研讨大会的帷幕降下了。然而,首都几十台戏在20几天集中演出的锣鼓声,仍在耳边鸣响,龙都宾馆隆重的研讨会上专家们的热烈发言,音容犹在眼前。大伙已经说了不少啦,而我好象仍有必欲一吐之言！是什么?偶翻《中国戏剧》(90年12期)目录里有刘厚生同志《致京剧主要演员》一文。