摘要：今年刚到“而立”之年的青年女作家陈染,在1988年的一篇创作谈中不无感慨地说:“任何一个不同凡响的作家,也许都会要面对这样一种永恒状态:永无止境地去探寻自己以及先辈作家没有做过的尝试。这注定将使自己远离轰天响地前呼后拥的红火境况,而走在一条孤立寂寥的似有似无的荒僻路上。他最初必须承受岑寂冷漠,也许永远是孤立生涯。”这似乎讲的是一种带规律性的普遍现象(尽管是被夸张了的),实际上也是陈染本人彼时彼地心境的写照。也许说陈染迄今为止仍然处于相对寂寥的文学探索中还是切近实际的,尽管她已经有近十年的创作历史;尽管她写了数十万字的中短篇小说。

摘要：方方编好了她的小说集《行云流水》,现在该我来写一篇“续貂”式的文字了。方方的名字我是在1982年即她发表《“大蓬车”上》那一年就知道的,因为该小说曾列入这一年全国优秀短篇小说奖的候选篇目,我们曾在一起议论过它。当时方方还是武汉大学中文系四年级的学生。方方前期(1986年以前)的小说大多反映青年人的生活和心灵世界,带有青春期创作的特点:敏锐,热情,充满着蓬勃的朝气和浓郁的生活气息,语言既机俏幽默又热情洋溢,但也由于涉世未深和艺术功力不足而显得浅露,至少其部分小说有这一弊病。一般认为,方方自1986年发表《自梦》之后风格为之一变,这之后她的小说愈来愈变得沉潜、冷峻和深远了。但《白梦》连同它的姐妹篇《白雾》

摘要：一在当今关于文艺批评的诸多岐议中,科学性和艺术性的对峙是其焦点之一.文艺批评究竟是科学还是艺术?批评应该更注重于科学性还是更注重于艺术性?批评可不可以同时向科学和艺术两极发展?能否寻找到一条科学性和艺术性交汇和融合的批评路子?……

摘要：《文坛感应录》前记陈骏涛我于＂文革＂终结之时正式迈进评坛，于今有十八九年了。其间出过两本集子：一本是《文学观念与艺术魅力》，一本是《在传统和现代之间》。第一本书由于印数甚少（２５００册），于出版的次年即告罄，后来曾与家乡的出版社联系重印一些，但始终未...

摘要：陈骏涛：很高兴能够跟你就这部小说的一些问题进行对话。这是我第一次读你的小说，过去只看到你写的一本诗歌集，对你的创作情况所知甚少。说起来你我是两代人了，艺术观点和美学趣味可能有一些差距，另外，评论家和作家的思维方式也不太相同，因此不一定在所有的问题上都能达成共识。我们不妨求同存异，对话的主要目的是为了交流。你觉得如何？

摘要：就文艺方面的情况来说,当今是文艺发展得比较繁荣、比较向上的时期,是经过几代人的奋求、拼搏甚至牺牲,换来的生机勃发的时期,也是文学艺术的真正春天的时期.上个世纪50年代,我们曾经提出过百花齐放、百家争鸣的方针,但实际上并没有形成'双百'的局面,真正形成这样局面的,一个是上个世纪的80年代,再一个就是本世纪以来,这是新中国成立到如今的57年来最好的文艺时期之一.

摘要：从政治化、情绪化向学术化、理性化的转变,是前女性主义向后女性主义转变的主要标志,"她世纪"的中国女性主义也经历了这样的转变。在女性文学创作领域,"她世纪"的中国女性写作从性别对峙走向多元化书写。在女性文学理论批评领域,"她世纪"的中国女性写作大都从喧嚣和骚动中走出,从解构转向建构,进入到一个相对平静的建设性时期。"喷发式"的发展势头减弱了,少见有出类拔萃的重头论著,但一批有创意的出版物和新著的问世,一批理论新人的登场,使这个领域充满了新的生机,我们仍寄望于未来。

摘要：对于文学批评(评论)的观念,向来都存在着种种歧议,并直接影响到批评的实践。就文学批评的功能和性质来说,下列三种意见都是有代表性的,而且牵动了文学批评的整体实践。这三种意见是:一、认为文学批评是一种斗争的武器和工具,它应当服从和服务于某一时期政治斗争的需要;二、认为文学批评是一门科学,它应当作为不从属于任何外物的独立学科来建构;三、认为文学批评主要是一种审美和鉴赏的活动,它是沟通作家和读者联系的一座桥梁。下面我们将对这三种不同的观念进行辨析,并从整体上作出我们的评价。

摘要：王蒙的小说是王蒙个体艺术创造的结晶,镌刻着王蒙个体的深刻烙印。在某种意义上也可以说,他的小说就是他的自叙传。从小说的主人公身上,我们可以发现“王记”的印痕和面影,窥见“故国八千里,风云三十年”的中国知识分子的精神之旅。王蒙是一个特立独行者,在他的小说中,也有一个“独行者”的人物系列。这些独行者上下求索,把探索的矛头既指向现实,也指向历史。王蒙在小说中营造了一个多维的艺术空间。他突破线形思维模式,洋洋洒洒地把文与野、雅与俗相交织,语言幽默,汪洋恣肆,杂语喧哗,尽情狂欢,形成亦庄亦谐、亦悲亦喜的美学效应。

摘要：'女性写作'和'女性主义'的崛起,被视为上个世纪九十年代中国文坛的一个重要事件.如今人们所熟知的女作家如陈染、林白等,就是从那个时候开始引起人们的注目并延续至今的,虽然她们的创作活动实际上起始于八十年代,她们的作品也不能完全用'女性写作'或'女性主义'来包容,但批评界还是习惯地将她们称为'女性写作'和'女性主义'的代表性作家.批评和研究都需要概括,而概括最容易培养惰性,对这一茬女作家的'一言以撇之'的惰性就是这样形成的,于是我们就很容易忽略了这一茬女作家创作中的其他方面的内涵和倾向.