摘要：陶义美，2010年毕业于广西艺术学院。师从著名画家、广西艺术学院院长郑军里教授，获硕士学位并留校任教。现为广西艺术学院中国画学院党委副书记、纪委书记、副教授，中国美术家协会会员，广西美术家协会理事，广西中国画学会理事，漓江画派促进会常务理,广西书法家协会会员,广西青年书法家协会理事，南宁市美术家协会理事，广西近现代重大历史题材美术创作工程签约画家。

摘要：广西古属百越之地，有12个世居民族，各民族艺术丰富多彩，源远流长。在漫长的历史发展过程中，少数民族虽历经变迁，但仍延续着独特的生活方式和习惯，并且积累了丰富的民族文化艺术资源。由于各个民族居住环境的不同、经济发展水平的不同以及宗教信仰的不同，他们逐渐形成了具有本民族特色的传统风俗。而广西各民族大杂居、小聚居分布的特点，使他们在共同生活和交往中相互影响，在一些礼节和生活习惯上有一定的共同点，形成了独具特色的广西少数民族民风民俗。

摘要：史前开始,先民们以线造型,在陶器、青铜器上绘制纹饰图案,风格稚拙朴素,蕴藏着深厚的文化内涵,这是中国线描艺术的初级阶段。战国到汉代墓室出土的帛画,线条挺拔流畅,其线描艺术已经成熟。魏晋南北朝及隋唐时期,线描艺术的表现力得到强化,顾恺之以高古游丝描尽显人物神韵,吴道子寥寥几笔应像显神.

摘要：高克恭是元代著名山水画家,其山水画在继承宋代“米氏云山”烟云迷蒙的画面特征及内在蕴含的同时,又吸收了董源、巨然、李成等人的笔墨特点,综合形成了独特的山水画风,进而呈现出平和敛约的审美意趣.

摘要：广西少数民族题材中国人物画的传承与创新是当今广西美术面临的重大问题。我们要探究广西少数民族题材中国人物画的创新路径,就一定要分析广西少数民族题材中国人物画的发展规律,而广西少数民族题材中国人物画离不开近现代中国人物画的发展历程,所以我们要将广西少数民族题材中国人物画放入近现代中国人物画发展历程中进行探究,辨析其如何传承中国画艺术的民族意识、精神特质,以此来探究广西民族题材中国人物画的渊源、流变、成就及价值,才能明晰其发展规律,也才能更好地进行传承与创新,从而为当今广西少数民族题材中国人物画指明未来发展路径。

摘要：民国时期,高剑父、高奇峰等广东籍画家倡导艺术革新,冶中西艺术于一炉,融汇古今,独创新派,乃岭南画派。高剑父有一高足——黄独峰,天资聪颖,卓尔不群,治艺辛勤,游历甚广,后又拜张大千门下习艺,转益多师,不仅研究传统的宋元诸大画家,又能出古创新,故其作品既能深得高剑父的豪迈秀逸之气,又得张大千真传,画名蜚声海内外。黄独峰后任教于广西艺术学院,其在岭南画派和现在漓江画派的发展、传承等方面有着重要影响。

摘要：出生于广西壮族自治区的广西艺术学院中国画学院院长韦文翔教授,在艺术上跨界于出版、设计与中国画三个艺术门类,是广西美术家协会副主席,漓江画派促进会常务理事,中国画学科带头人,中国画人物方向硕士研究生导师,曾获广西艺术学院教学名师称号。他在南中国的边陲之地立足于传统文化在当代的复兴,在教学、科研与艺术创作上融汇了少数民族、市井百姓等题材内容,对于当下人们研究边陲美术的发展状况具有一定的借鉴价值。

摘要：阳太阳的中国人物画根植于传统,注重造型,强调笔墨,注重内在精神的凝练,但又不墨守成规,而吸收西画的表现技法,并与传统笔墨相融汇,具有令人耳目一新的风格和独特的绘画图式。

摘要：无论是中国画还是油画等造型艺术,都具有独特的表现方式及造型语言,尤其是中国画,自古以来,都是强调用线条来表现物象,线条是中国画的生命线。传统中国画和书法是书画同源,因而中国画强调"写",以书法的"写"来强调中国画的用笔。在艺术实践中,总结出中国绘画的线条运用规律,也就是中国特有的线描艺术。因此,线描成为中国长期以来绘画的重要的艺术表现语言和技法,这一传统的技法语言既是以书法用笔的勾勒方法,勾描出来的墨线即是中国绘画的塑造艺术形象的基本手法。

摘要：钟涛1972年生于广西柳州。2001年考取广西艺术学院首届研究生。现为广西艺术学院桂林中国画学院讲师、基础教研室主任,漓江画派促进会学术委员会常务理事。