摘要：工笔人物画是中国画中最早成熟的画科。少数民族题材工笔人物画是指以各少数民族的精神风貌和民族风情为描绘对象的工笔人物画。广西各族的艺术丰富多彩,源远流长,为工笔人物画创作提供了丰富的创作资源。魏恕认为工笔人物画创作的核心是情感表达,创作语言必须具有"情感深度",以醇、精、厚、美的情感面貌面对观众。

摘要：少数民族题材工笔人物画是指以少数民族地区民族风情和人民生活为题材的工笔人物画作品;它推动了少数民族美术事业的发展,展现了中国少数民族题材美术作品的艺术魅力。在工笔人物画教学中引入少数民族题材的目的,是让学生具有以少数民族文化为题材创作出优秀作品的艺术能力。

摘要：苗族题材工笔人物画是以苗族的民族风情和人民生活为题材的工笔人物画作品;是少数民族题材工笔人物画的重要组成部分。苗族题材在工笔人物画教学中根本目的是让学生逐渐掌握以民族文化为题材创作出优秀作品的能力。以苗族服饰元素为题材的工笔人物画创作教学,对于学生来说是重点更是难点。本文分别从苗族题材工笔人物画的色彩、造型、构图三个方面具体阐述广西苗族服饰元素在教学中的表现。

摘要：广西具有浓厚的民族文化底蕴,拥有原生态的风土人情.深入研究民族文化,有利于将其与工笔人物画艺术形式结合,从而将少数民族文化以艺术作品的形式展现出来.该文从造型、构图、色彩三个方面研究广西少数民族工笔人物画的表现技法,以期为广西少数民族题材作品的创作提供借鉴.

摘要：中国绘画美学在老庄、孔孟思想的影响下形成了独特的思维方式和审美标准。《韩熙载夜宴图》是中国绘画史上的名作,被誉为“中国传世十大名画”之一,作品不但描绘了五代十国南唐名臣韩熙载夜宴宾客的史实,而且从人物造型、笔墨技法、空间布置、色彩搭配等不同方面传递出丰富的绘画美学思想,故其具有极高的历史价值和艺术价值。本文从气、象、势、色、境五个方面评释作品中蕴含的绘画美学思想,感受其艺术魅力。

摘要：该文着眼于民族题材工笔人物画创作中的形与色,探索民族题材融入当代工笔人物画的绘画语言、创作思维的新风格。文章主要从民族题材的多样性,造型、色彩再现重构的表现形式、语言等方面进行分析研究。

摘要：服饰是人们基本的物质生活要素,更是人类文明的重要标志.壮族传统服饰通过其造型、材质、颜色、纹样等各方面反映着壮族先民的思想智慧,并体现出丰富的艺术性,对广西的美术教育体系具有宝贵价值.本文将广西壮族服饰文化与地方高校美术教育相结合,对其意义及有效途径进行探究.