摘要：正我是一个喜实践、轻理论的盆景人,这除了读书少缺文化外,更主要的原因是性格耿直,且对华丽理论文章的言理难以领悟。为了让下面的几个话语不致太空洞,我多次翻阅盆景杂志,感悟到近二十年来,我国盆景进步极大,艺术水准明显提高。中国盆景创新,是多年来盆景界多有研讨的话题。

摘要：盆景——顾名思义，是用盆作载体，养植经艺术加工后成观赏性植物的泛称。一树二盆三几架，好的盆景作品离不开合适的配盆，不同的地方流派和使用习惯，对盆都有不同的爱好和要求，因而促进了各式盆景用盆的创作发展。

摘要：中国盆景，源远流长，各地盆景群体，结合地方文化、风俗、气候，采用自我的表现手法和技巧，创作出具有地方特色的作品，形成地方流派。一些善于总结、敢于开创求新者，成为流派中的领头人，为地方流派和中国盆景发展作出不可磨灭的贡献。艺术在不断发展创新，时代不同，生活节奏和审美标准也会随着变化，一些未能适应的原有形式会成为历史，盆艺也然。如数年前曾代表我们盆艺荣耀的托、拐、弯、云、片的技艺，正逐渐淡化与消退。岭南派中的“素仁格”，应该是适者生存中的娇子之一。它在我国盆景艺术中，是一个深含中华文化和佛理禅意，个性独特，具有鲜明民族特征形式，能流传至今并得以传承，不愧是中国盆艺中的瑰宝。

摘要：2008年12月，第七届“粤、港、澳、台盆景艺术博览会”在广东中山市古镇镇举行，参展盆景近千盆，盛况空前。顺德温雪明先生送展的一盆六角榕作品《百态图》，尽管获得了展览金奖，却由于其特殊的形态，受到众多盆友的各种评议。

摘要：一九七九年,北京举办＂盆景艺术展览＂,一盆由现年八十四岁老者劳炳衡老先生选送的双干素仁格朴树,置于广东馆入口。清疏秀雅的素仁格第一次于国家级盆景展亮相,格外醒目。一九八六年英国女王访问广东,政府部门于广州西苑专办盆景展欢迎女王。

摘要：上网了解:水松,杉科,松属。原分布于两广、福建南部,不耐寒,年均气温十六度下难生存。环境气候的变迁今已基本没野生,本地一些古园庭有遗植。水松盆景是岭南特有,更以我们顺德地区为主,是本土盆景较常用树种,水松繁殖容易,也因盆景人的爱好,使这珍稀的保护植物在我地得以留存繁衍。水松树干挺拔,没大横向枝杈,岭南盆景人采截干方式,由苗始,育至径大小合适后每截一次调一次种植方向,让主径朝天生长,经多次截育使得身干曲虬短壮,成熟的水松盆景与天然树态截然不同,这可能就是盆景艺术的效果吧。

摘要：如果说赵庆泉大师的"我爱文人树"系列是本完美教科书的话,那么韩学年大师的"老韩弄山松"则更像部真实的纪录片,记录了一件件盆景从桩材到艺术品的过程,也记录了一个盆景人"弄山松"的点点滴滴。从本期开始,我们将通过这些珍贵的图片和言简意赅的文字,去感受老韩这三十年的盆景人生。

摘要：这是一个我所弄“素仁格”作品中最少人工、最简洁却最多人议论的作品，因太简洁而引发盆友疑问：这还算不算艺术作品？我的盆景作品集《童梦》付印前征求盆友意见，有人建议别放此作，因太简洁；有人力挺刊用，认为有特色。我觉得虽欠成熟，还是冒“险”用了，一年后还斗胆送往上海参加了一个“精品展”，展后有盆友告知我，网上对这件作品有非一般的议论。原树为一盆友种植，修长身段经数次蓄剪显得几度曲折，应种数年了，没留枝托，只把上段折成跌枝，原意是做个跌枝的“文人树”，至于下一步如何弄却没有构思。盆友把树让与我，但我一时也没决定如何改。

摘要：'总与人不同'是素仁大师短文《我对盆栽艺术独创风格的尝试》核心,是他盆艺的目标与因果。'独创尝试'、'总与人不同'是弄艺人的追求,而能得到行内认可却是凤毛麟角。因而,成就了素仁大师岭南盆景先师地位,成'文人树的先行者'(郑永泰语)唯一让后人以创作者冠称的一种盆艺风格。

摘要：十二三年前,我做过一件《松风柳韵》盆景,2007年因管理不善不幸失去了它（见左图）。那是个以松表现垂柳的尝试,这尝试此前好像从未有见。松以刚劲坚挺著称,柳以婀娜轻盈受颂,两种植物的风格各异,能否扭合作构这是一＂难＂。但这＂难＂除探艺摸索外,还有盆友的感受度,尽管我玩树有股＂不顾议＂的劲头。我听过盆友对《松风柳韵》的不认同：＂松树哪有这样生长的!＂这是实话,柳就是柳,除了柳别的树不会垂枝生长的。