摘要：古筝艺术浙江流派作为现当代古筝艺术流派的后起之秀、一支劲旅,其形成与发展遵循着艺术发展规律,有其历史之必然性。悠久深厚的历史传统、良好的外部及政策大环境、浙派筝人“守正创新”精神及其他外在因素的推动,共同促成了这一筝艺流派的形成与发展。浙江,历来有筝乐之传统。直到今天,浙江全域的古筝艺术在整个国内古筝艺术发展中也是排在前列。山东、河南、广东、江苏、陕西、四川、湖北、辽宁及北京、上海等地,可以说都是古筝艺术发展的大省(市)。

摘要：(接上期)五十年代中叶前的杭筝传播与筝人轶事(1900~1955)北京道德学社、上海大同乐会、杭州国乐研究社等是当时享有盛名的新式团体。这些看似没有关联的团体,实为紧密联系。在这些团体中,往往一人多能,通晓多种乐器,且来往于各团体。他们在年岁上一般相差无几,磨合艺术,相处融洽。在某些乐器的传习上,他们也并非是严格意义上的师徒传承关系。比如琵琶家程午加(图1)与筝家王巽之。王巽之先生生于1899年.

摘要：2008年8月19日，中国古筝艺术第六次学术交流会在文化名城扬州召开。会议由中国音乐家协会与扬州市人民政府联合主办，中国音协古筝学会和扬州市文化局承办。来自全国29个省、市、自治区以及港澳台、韩国、日本、美国、加拿大等地的筝家、学者、文化传播人士和制筝企业代表共500多人出席、参与本次盛会，成为历来与会代表最多的一次。本次交流会内容丰富，包括专家论坛、筝艺交流、学术交流、名家音乐会、古筝展览会等。

摘要：传统古筝艺术宝库具有其不可再生性,对当下和今后的民族音乐创作仍有很大的借鉴价值,因此亟需保护。其不同流派因保护状况不同而显现出传播态势的不同,已有鲜活的例子。目前,很多地方的古筝演奏、制作技艺已经成功进入"非遗"目录,但具体的保护和传承依然任重道远。为尽量发挥"非遗"古筝项目的社会效益,应以古筝艺术传承人的抢救和教育为中心,在尊重其艺术个性的前提下树立其责任意识,并坚持挖掘、整理、出版、展示、研修多面工作并重,以活态传承和体验传承为高层次目标,积极利用传统媒体与新媒体各自的优势展示传统古筝的魅力,提升其在古筝艺术界的话语权。

摘要：浙江筝派是我国主要的古筝艺术流派之一，它被誉为筝艺花园中的“后起之秀”。浙派筝家对中国古筝艺术的发展做出了重要贡献，包括乐器形制革新、乐曲整理创编、演奏技法创新、艺术人才培养、古筝教材建设、古筝艺术传播、演奏形式开拓等诸多方面。本文特从以上各方面出发，盘点浙派筝家所做出的贡献，藉此较为全面的了解这个古筝艺术流派。

摘要：潮州筝派作为我国古筝艺术流派的一个重要分支,以其清丽雅致、委婉细腻的独特风格享誉海内外。本文试以潮州筝曲作为立足点和切入口,对潮州筝曲的来源分类进行初步的概要梳理,并筛选出具有代表性的乐曲进行简要的释义分析,并对当代潮州(风格)古筝曲创作做出相关的思考,以期古筝艺术从业者尤其是传统古筝艺术爱好者对潮州筝曲有初步的了解和认识。

摘要：(接上期)三、摒弃技术堆砌和雕饰。现代古筝演奏技巧的加持使乐曲拥有高技术含量,成就出艺术与技术协调匹配的当代佳作。在人们审美期待不断日益增长、视野不断开阔的当下,想创作一首叫好又叫座的独奏是有一定难度的。

摘要：针对传统填料密封的结构特点与密封原理,分析了对密封填料加载所引起的密封填料受力的不合理性。从力学的角度对传统填料密封的结构进行了改造,提出了反向加力的新型填料密封结构。此结构在性能上克服了传统填料密封的不足,使得填料密封的原理与结构更为合理,其密封性能和使用寿命都得到了提高。

摘要：3．创新并率先运用另外一些重要技法①长摇这种摇指技术不同于河南派大指大关节轮，不同于山东派大指指关节轮，也不同于食指贴腕摇技术。这是王巽之先生当年对传统筝曲《将军令》进行扩充订谱时，考虑到乐曲音响、气势因素，受琵琶轮指技术的启发所做出的创新。

摘要：古筝艺术能成为一派,需要满足如下几个硬性条件:依附当地戏曲、民间音乐而成的典型艺术风格,独具特色的演奏技巧,完整的师承体系及代表人物、代表作品等。山东古筝作为我国古筝艺术的一个重要支流,以其独特的艺术魅力、风格特色盛誉海内外。本文试以山东古筝乐作为切口,梳理山东筝艺、筝曲概况和分类,并结合具体的曲例分析,洞悉山东筝乐的风格特点,同时提炼总结演奏中技术把握的注意事项。