摘要：遗址作为历史文化的重要载体,既可以是人们的公共休闲场所,也可以成为城市的重要旅游资源和文化名片。随着人们文化生活的丰富,简单的遗址建筑展示已经不能满足人们的需求,完整的遗址文化重现成为了重要的课题。数字化设计能够借助科技手段,在景观设计的基础上,将藏于物象遗址下的隐性历史文化直观地重现。本文以数字技术和景观设计为支撑,围绕遗址文化重现这一主题,提出具体策略,以期为遗址保护、遗址文化传播等提供参考。

摘要：上海机制国货工厂联合会是20世纪二三十年代活跃于上海的组织。该组织扩大了国货运动的影响力,并对我国的现代设计起到了积极的促进作用,是我国现代设计的见证者和参与者。本文试图通过对与该组织相关的具体设计案例与活动的梳理与分析,挖掘机联会对我国现代设计的影响,探求其在我国现代设计中所起的作用。

摘要：呼捷玛斯产生于复杂动荡的苏联社会背景之下,是苏联现代主义设计的发源地,形成了苏联民众的“红色”时代特殊记忆。文章以皮埃尔·诺拉“记忆之场”为理论根基,对呼捷玛斯从民众记忆以及国家设计双重维度方面进行解读与反思。重新审视呼捷玛斯的贡献和价值,思考对现代设计的发展重要意义,以期为将来相似类型的研究提供一定的参考。

摘要：新中国用几十年的时间走过了西方发达国家现代化上百年的路程,不同凡响的中国式现代化实践,可以激发出强大的设计理论发展动力与活力。中国的设计理论,既要以西方设计研究为理论参照做出深刻阐释,更要对中国设计实践为参照和指引的实践经验进行理论凝练。在中国设计理论与中国式现代化实践的关联逻辑方面。

摘要：本文以延安为例,阐述了红色文化景观分类标准和形成机理。结合红色文化景观的地域文化特性,将延安红色文化景观划分为地貌类景观、遗迹类景观、建筑类景观和展示类景观四种类型。按照其景观载体和所反映的红色文化内涵,将红色文化景观的形成机理划分为自然地理环境、政治连贯稳定、“实用主义”精神和“大众化”审美观念的主动接受等原因。

摘要：改革开放以来,社会经济文化进入转型和发展期,中国当代雕塑在自我觉醒和社会担当上真正迈出了脚步。城市雕塑作为公共场所的艺术品,是当代雕塑艺术的主要创作方向之一,它体现了一座城市的风格、风尚,是城市文化品位的集中表现。城市雕塑的发展,反映了人民群众对于艺术需求不断上升的趋势,成为展现城市历史文化及人文精神的重要载体,被视为城市的“眼睛”[1]。蔺宝钢正是在这个社会转型期,开始走上了自己的艺术道路。

摘要：该文探讨艺术设计融入乡村振兴的理论构建与实践路径,结合艺术融入乡村建设的国内外发展现状,总结国内乡村振兴策略的理论与实践研究;发掘西北地区乡村建设的现存问题与研究突破点,深入了解乡村振兴的内在发展规律,构建乡村艺术设计的发展新路径,提出优化数字化信息交流路径、增强村民文化自信、推进文化旅游融合创新、打造乡村产业特色品牌等途径,以期推动西北地区艺术设计与乡村振兴结合的发展。

摘要：文章对黄河文化旅游资源进行梳理,根据游客感知与旅游地文化认同的概念模型的构建,提出了黄河旅游游客感知与文化认同的旅游资源整合开发对策:阐释了塑造黄河文化旅游符号的路径。通过研究进一步表明在构建各省市独特的黄河文化旅游形象的同时,需要更加注重黄河文化体系的发展观念;积极建设黄河文化旅游服务、消费等配套环境;深入挖掘黄河文化内涵,强调了黄河文旅发展中游客感知与文化认同整合的必要性。

摘要：从工业遗产景观的审美弹性和功能弹性二元向度的角度,论证了其弹性再生的内涵与方法。通过基于工业遗产景观的连结分析生成二维矩阵分析框架,得出审美和功能二元向度的设计策略。从审美向度上,有留白之美、废墟之美、混搭之美三种特质;从功能向度上,形成的生态修正可适应和提高生态弹性,形成业态连锁衍生群,改善经济弹性,激活文化创意,提高文化弹性。

摘要：如今人们在选择商品时,商品的外在包装成为影响人们选择、购买行为的重要因素。精美的外表包装能够有效激发人们的购买欲望,促成购买行为。当前人们在购买茶叶时,主要依赖互联网的渠道来获取信息,因此茶叶的外在包装,就成为茶叶形象和品质的一部分。当然从当前市场发展需求来看,在设计茶叶包装过程中,必须将传统元素充分融入其中。本文拟从当前茶叶包装设计的相关要求入手,结合现代茶叶包装设计的发展趋势,分析现代茶叶包装设计存在的突出问题,从而为传统元素融入现代茶叶包装设计提供相应思路。